艺术特点

汉乐府中有比较成熟的叙事诗，主要标志是具有鲜明的有名有姓的人物形象和连贯的故事情节。汉乐府形式新颖，有四言，但主要是杂言和五言。杂言诗的好处是自由，有的杂言诗几乎和散文差不多。汉乐府成熟的五言形式，大大促进了文人的诗歌创作。汉乐府多用口语，不加雕琢，语言朴素自然。南朝乐府语言清新自然，基调婉约缠绵，多用五言四句，有丰富的想象。南朝乐府具有秾艳的情调，绝大多数是是表现儿女情长的。这些民歌中大量运用双关的语法，也就是谐音字的运用，如以“藕”为“偶”，以关门之“关”为关心之“关”等。北朝乐府的题材和南朝乐府相比要广泛得多，涉及社会生活的许多方面。描写战争、羁旅、婚嫁、武功等的作品，风格刚健，充满了战争的气氛和尚武的精神。北朝乐府是“军中马上”的军乐，来自漠北武夫，所以音调高亢。在感情上的表达往往质朴明快，直来直去，但是绝不鄙陋。北朝乐府在艺术上也表现了鲜明的独创性。以《木兰诗》为例，它是北朝乐府民歌中篇幅最长的作品，是一首思想内容和艺术成就很高的民间叙事诗。木兰的经历具有传奇色彩，她是中国文学史上第一次出现的典型的英雄女性形象。全诗恰当地运用了多种民歌传统的表现手法，如设问、比喻、排比、对偶、重叠等来塑造人物形象，运用长短句错综交替的口语，朴素自然，节奏感很强，表现出刚健明朗的艺术风格。 [7]

《乐府诗集》之所以能成功地展现出历代乐府诗的完整风貌，实赖郭茂倩的网罗宏富，编辑精当。全书编排方法很有特点，以音乐曲调分类著录诗歌，十二大类之分兼顾了乐府诗的来源、用途和音乐系统，大体合乎乐府库的实际。在具体编织上，编者也匠心独运，着意体现乐府诗的流变轨迹。同一曲目曲调的古辞、拟作依撰写时代前后统排在一起，使读者能很直观地看出其演变的轨迹与文辞的异同。如第三十八卷“相和歌辞”十三“瑟调曲”三中所列的《饮马长城窟行》一曲，即首列秦汉以来所传“古辞”一首，继分别列示魏文帝、陈琳、傅玄、陆机、沈约、陈后主、张正见、王褒、尚法师、隋炀帝、唐太宗、虞世南、袁朗、王翰、王建、僧子兰等人的拟作，使这首本为征夫之妇哀怨之词的古曲在后代的各种诗体重构与阐述，系统地展示在了研究者眼前。 [1] [4]

另外，郭茂倩为全书各大类、小类及古辞近曲所写的解题，均旁征博引，对各种曲调及歌辞的起源与发展，都有较为详实的考订，可以帮助读者更好地了解乐府歌辞。如第二十一卷“横吹曲辞”大类的解题，