介绍： 2016年的维也纳新年音乐会由杨松斯指挥，他是阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团首席指挥，阿姆斯特丹管弦乐团的曲目量很大。

1996年的维也纳新年音乐会，由马泽尔指挥，给沈老师小时候留下了深刻的印象。

2016年的这场新年音乐会里，有一首吹口哨的曲子（维也纳少女圆舞曲），很独特。维也纳爱乐乐团的底蕴很厚，演奏施特劳斯的作品是最...

介绍： 2016年的维也纳新年音乐会由杨松斯指挥，他是阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团首席指挥，阿姆斯特丹管弦乐团的曲目量很大。

1996年的维也纳新年音乐会，由马泽尔指挥，给沈老师小时候留下了深刻的印象。

2016年的这场新年音乐会里，有一首吹口哨的曲子（维也纳少女圆舞曲），很独特。维也纳爱乐乐团的底蕴很厚，演奏施特劳斯的作品是最棒的。

指挥家的优势在于，与乐手合作的多，研究的乐器多，脑子会比较立体，不是只研究单一乐器，而是乐器的总和。而且不怕出错音，不怕失误。指挥家们自己不用为乐器的技术问题而纠结。有句话叫“指挥棒里不会出错音”，有人觉得指挥太简单了，他即便不在那儿指挥，乐队照样演奏的挺好，其实不然。指挥其实挺难的，他需要把自己的理念灌输给乐队。

伯恩斯坦在指挥《皇帝协奏曲》（贝多芬第五钢琴协奏曲）时曾经跳了起来，沈老师还模仿了一下，卡洛斯.克莱伯也曾在指挥时跳起来过，为的是掌控拍子，让接下来的钢琴弹奏自然进入，很流畅。克莱伯的指挥有一种出神入化的感觉。

钢琴弹奏者在弹琴的时候，也可以像指挥家学习，跟着韵律的感觉走，声音的韵律感是非常重要的。卡拉扬在排练时，曾对柏林爱乐乐团的乐手说：“你们的演奏就像车上的一大车煤，哗的掉到地上，我不要这种声音。”

学钢琴，要提高乐感，一定要看指挥。指挥讲究的是韵律感、声音的流动性，音乐内在的联系关系。

推荐三位指挥家的指挥演出一定要看：卡拉扬，卡洛斯.克莱伯，伯恩斯坦。