介绍： 开始先是复习了前面几讲的内容，如突破瓶颈，声音在空间中传递等等。

这一讲主要是讲声音向下传递。一般考虑声音向四面八方传递比较多，但考虑声音向下传递却较少。

由于琴与地面的距离小，所以声音向下传递的空间很小，音很快被地面打回来。用意念想象声音向下沉的厚重感，想象自己在第七层楼，地板是铁丝网状，或是镂空的钢板，声...

介绍： 开始先是复习了前面几讲的内容，如突破瓶颈，声音在空间中传递等等。

这一讲主要是讲声音向下传递。一般考虑声音向四面八方传递比较多，但考虑声音向下传递却较少。

由于琴与地面的距离小，所以声音向下传递的空间很小，音很快被地面打回来。用意念想象声音向下沉的厚重感，想象自己在第七层楼，地板是铁丝网状，或是镂空的钢板，声音是可以向下穿过地面的。意念是往下的，感觉是最重要的，音响就有了丰富性，变得更多维，更立体了。

比如，霍洛维茨弹奏的《拉科奇进行曲》（钢琴曲也就是匈牙利狂想曲第15号），是在录音室录的，最后那几个音感觉已经穿到地底下去了。再比如“狂6”的最后几个音。

引用了电影《星球大战》里面的台词：“光剑不解决问题，意念来解决问题。”也就是说，光想着用什么方法去弹，还不如意念到位了，比怎么用外在的物理方法用劲儿还要管用。意念要沉下去，而不光是手指往下按。当然了，声音不一定要追求沉到地底下去，比如你在七楼，声音可以沉到5楼、3楼，是这样的一种感觉，这是多一种选择。

琴与地板的距离导致了声音传递的空间小，不够。声音打到地里，如果弹好了，就有种“地狱般的声音”，相对的，这就好比有的钢琴在表现往上升时，有种“天籁般的声音”。（地狱对比天籁，一个往下，一个往上）

李斯特的B小调奏鸣曲，感受一下地打穿，地狱般的感觉。

声音通过琴弦的振动传下去，钢琴下面的空间小，我们要从理念上去扩张新的空间。