《此刻明白》，文艺女青年如邵夷贝，也总有成长的一天
夏天的时候，在北京探班网易云音乐的一个节目的录制，那期的嘉宾之一是邵夷贝。她在棚里录影，我和她的团队在门外聊天，他们说邵小毛最近两年都在调整状态，另外也透露新专辑正在台湾制作，计划年底发行。当时这些话我听过也就飘过了耳朵，并没有太加留意。半年后，邵夷贝的新专辑《此刻明白》如约于12月5日上线，听过一遍后，倒真是从这十首歌里嗅到了“调整状态”这四个字的真正意义。
（《此刻明白》专辑封面）
《此刻明白》是邵夷贝的第四张全长专辑。毋庸讳言，前三张专辑对于邵夷贝而言是一种不断被听者和外界“固化”的过程——这种“固化”起始于那首《大龄文艺女青年之歌》的一语成谶，随后循着“北大才女——歌词犀利——民谣女——一把吉他包天下——清水挂面”被有意无意地框定了路线。很可能，邵夷贝团队口中她的“调整状态”，正是为了“挣脱”这条困了她近十年的路线，如此一来，新专辑《此刻明白》就成了检验这种“挣脱”的证据。
毫无疑问，就音乐本身而言，《此刻明白》对于邵夷贝来说是真的“挣脱”了。新专辑“在台湾制作”不单单是一种地理上的概念，而是真正融进了台湾地区音乐制作的血脉精髓。《此刻明白》的主要制作人陈建骐、黄小桢和奇哥都是眼下台湾地区最具代表性的音乐人，横跨主流和独立。这几位音乐人对于邵夷贝没有我们这边如此浓厚的思维定势，因此在新专辑中我们听到他们在邵夷贝的音乐起用摇滚、电子和弦乐等等风格元素，完全突破了吉他民谣的重复单调，由此给《此刻明白》带来的音乐性比邵夷贝过往绝大多数作品都要来得丰富。
其实，此间有个很直观的对比环境：《此刻明白》专辑里的十首歌，其中一多半在专辑正式发行前已经上线，《我所谓的爱》甚至早在2017年情人节就已经曝光，比专辑版提早了近两年。但对比那些“先行版”，专辑里的版本完完全全呈现出不一样的风貌，几乎可以说是不同的两首歌。
（《我所谓的爱》单曲封面）
《我所谓的爱》去年的版本叫做“吉他先行版”，不言而喻还是邵小毛一贯的吉他底，但现在专辑里的版本编曲陈家荣和制作人陈建骐则加入了单簧管、巴松管、手风琴和钢琴，把这首邵小毛比较少见的纯粹情歌创作打造得温暖而丰满，比单纯木吉他更符合歌曲的表达。
（《我所谓的爱》专辑版）
（《我所谓的爱》吉他先行版）
再比如《晨间第一曲》，黄小桢用合成器和声音变形营造了时下得令的EDM风，比今年春天上线的原版更时髦、更有想法和玩味。
（《晨间第一曲》单曲封面）
（《晨间第一曲》专辑版）
（《晨间第一曲》先行版）
在《此刻明白》里，这样的“专辑版vs先行版”比比皆是，每一首都由颠覆过去的意思，又有类似《一万种洒脱》奇哥爽利的电吉他带出摇滚意味：
（《一万种洒脱》单曲封面）
（《一万种洒脱》专辑版）
《世相》复古九十年代另类新女声风潮混搭新世纪初独立女唱作人音乐自觉的宏大企图：
（《世相》单曲封面）
《笃信》用弦乐铺陈邵夷贝读了《庄子》之后打开的人生观体会：
等等。
陈建骐、黄小桢和奇哥完全打破了邵夷贝以往“一把吉他走天下”的定型。对于这位“大龄文艺女青年”而言，这种定型的破除，是她在这两年的“状态调整”中最大的收获，也为她接下去全新的音乐道路顺利打开了大门。
把邵夷贝这张《此刻明白》和前三张专辑以时间线横向来看，突然会发现一个伏线了长达十年的文艺女青年的成长线索：从第一张专辑《过家家》初出茅庐难免的“为赋新词强说愁”，到第二张《灰色人种》中对数年裹挟在社会漩涡中的疑惑和诘问，再到《新青年》感叹时光改变青春的方方面面，一直到如今《此刻明白》悟通了成长是一个会持续到老的过程，文艺女青年终究也要在面对的各种不确定中和过去和解——这是一个符合邵夷贝人设的、顺理成章的长大过程。相对应地，在这个过程中她也自觉不自觉完成了音乐的进化：过去的邵小毛会把性别差异和社会万象写进歌词里大胆发声、但只用一把木吉他堂吉柯德般浪漫地去单打独斗这个世界，而现在的邵夷贝则是揭开表象深挖精神世界、敞开心扉拥抱了音乐的各种可能去改变自己，明白自己的过去和未来。
毕竟，标准文艺女青年如邵夷贝，也都要成长，也都要走上下一程的人生之路，新专辑《此刻明白》也就因此成了邵夷贝踏上这下一程的燃料和动力。
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