介绍： 《古典音乐说明书》的朋友，大家好，我是段召旭。

今天我们继续前两讲的内容，前面我们讲了莫扎特钢琴协奏曲K.467的第一、第二乐章，今天讲它的第三乐章。

通常钢琴协奏曲的第三乐章，都是具有狂欢性质或舞蹈性质的。因为其实莫扎特以及包括后来的肖邦、贝多芬，他们在写协奏曲的时候，基本上都是为了自己的演出而创作。比如刚到一个...

介绍： 《古典音乐说明书》的朋友，大家好，我是段召旭。

今天我们继续前两讲的内容，前面我们讲了莫扎特钢琴协奏曲K.467的第一、第二乐章，今天讲它的第三乐章。

通常钢琴协奏曲的第三乐章，都是具有狂欢性质或舞蹈性质的。因为其实莫扎特以及包括后来的肖邦、贝多芬，他们在写协奏曲的时候，基本上都是为了自己的演出而创作。比如刚到一个地方，为了打开市场、扩大知名度，创作一首协奏曲作为自己的首秀。所以作曲家一定会想到演出的效果，如何去展示自己最擅长的部分，让大家对他刮目相看，从而记住这个新人。通常作曲家都会把这个任务交给第三乐章，因此这种展示自己的段落都集中在第三乐章中。

第三乐章依然是由乐队开头，但这次乐队的引子比较短，没有第一乐章那么长，但它呈现的也是后面钢琴部分的主题。我们听到乐队部分是这样的，（弹奏）开头就非常火热，让我们感受到一种充满朝气的感觉，这一主题的热烈与第二乐章结尾的安静形成了巨大的反差。之后乐队在C大调的属和弦上结束。（弹奏）第三乐章又回到了第一乐章的调性——C大调。之前我们说过协奏曲有很多地方都可以加入华彩（Cadenza），比如在这个音上，也会有钢琴家加入一段Cadenza，（弹奏）。每个人加的都不一样，当然也有人不加，总之无论是否加入Cadenza，钢琴开始弹奏刚才我们在乐队中所听到的主题，（弹奏）最后一个音将乐队带入，大家会听得非常火热，一下子就有了气氛。

在一段乐队之后，钢琴开始呈现它的第二主题，（弹奏）这是非常莫扎特式的风格，之后乐队又接进来（弹奏），能够听出来乐队的这段旋律来源于这一乐章的第一主题，这个动机（注：音乐动机是一种音乐术语。它由具有特性的音调及至少含有一个重音的节奏型构成，是主题或乐曲发展的胚芽。）也贯穿了整个第三乐章，比如现在乐队即是以动机来发展变化（弹奏）。随后钢琴进入（弹奏），我们可以听出这是在主题上进行了变化。什么变化呢？其实作曲家最主要的变化手法就是转调。

刚才我们听到在不停地转调，先是在这个调上（弹奏），之后转到一个新调（弹奏），继续演奏第二主题，直到我们听到（弹奏），到这里转到C大调的属调——G调。然后乐队部分由木管组呈现出一个非常可爱的主题（弹奏）。随后钢琴接过来（弹奏），后面又开始进入音符跑动的段落。这个主题非常阳光，整首协奏曲充满了一种积极的情绪，欣赏它一定会让您的心情变得非常好。

在一段音符跑动之后（弹奏），我们会听到钢琴突然呈现了一个很安静的段落（弹奏），这时候没有乐队，只有钢琴演奏。之后再由乐队来演奏刚才的动机（弹奏）。而钢琴部分与它形成呼应，二者合起来则是一个非常棒的效果。然后听到这一段的结束是这样的（弹奏），也是钢琴和乐队的交织，钢琴（弹奏），乐队（弹奏），合起来是这样（弹奏），这里又停到了一个长音，而在这个音上又会有很多钢琴家再加一些Cadenza，诸如此类（弹奏）。

之后钢琴的第一主题再次出现（弹奏），乐队随之接过这个主题。其实这一段应该说是进入了第三乐章的中间段，中间段通常则是调性变化比较多的段落，经常听我们节目的朋友可能已经知道这个特点了。这一段落就是用第三乐章的主要主题进行转调变化，我们会听到先是这样（弹奏），然后转个调（弹奏），再往新调上走（弹奏），不断地转变调性，然后转到C大调（弹奏）。乐队加入形成了非常火热的衔接，最后听到（弹奏），交给钢琴（弹奏），虽然这听起来像是一个新的段落，但大家应该能听得出来，这一构思还是来源于第三乐章的主要主题。

随后乐队木管组进入（弹奏），这时出现了一个新的动机（弹奏）。听起来好像是在问一个问题，后面又跟着回答（弹奏），形成了钢琴和乐队的一问一答，先是听到钢琴变成小调（弹奏），色彩随之发生了变化，然后乐队（弹奏）钢琴（弹奏）。后面这一段是钢琴和乐队演奏特别热闹的部分，我觉得这也是这首协奏曲中间段很有效果的段落。

右手的钢琴部分在弹一个分解和旋作为伴奏（弹奏），左手弹的是一个由主部主题变化而来的动机（弹奏）。钢琴和乐队进行不断地对话，伴随着对话越来越紧密，最后由钢琴全盘接手。给大家呈现这一段落的完整效果难度还是比较大的，但我可以试一试（弹奏）。这是我用一架钢琴来呈现的二者合奏的大概效果，大家可以去听完整的协奏曲，感受一下这种对话的感觉。毕竟钢琴的音色单一，如果加入乐队，音色会更加差异化和多样化。

不知道大家刚才有没有注意到，在这一段落快结束时的这个主题（弹奏）。还记得我在第一乐章时请大家记住的主题吗？不知道大家是否还有印象，我们来回忆一下。在第一乐章中，乐队的前奏部分有这样一个主题（弹奏），当时我让大家记住这个伏笔。莫扎特在第三乐章中又使用了这个动机，所以这个“坑”就在这里填上了，可见乐章间是相互呼应的。但不是每一首协奏曲都采取这种做法，因此这首协奏曲真的非常有意思。

然后由乐队接过这个动机（弹奏），钢琴进行主题的再现（弹奏）,如果按之前的段落划分，这属于第三段。然后我们会听到第一部分中的第二主题（弹奏）。它第一次出现时非常简单，仅仅在C大调上加以呈现，没有任何的调性偏离或转移。第一次出现与第二次的开头是一样的（弹奏），在C大调上结束，但这一次当然不能一样。像莫扎特这么伟大的天才，他肯定不会原样呈现，因此我们会听到开始虽然一样（弹奏），到这里就发生了调性的变化，刚才在C大调，然后通过一个属和弦转到A小调上（弹奏），再次转调到F大调（弹奏），最后又到G大调。

大家可以听出在如此短小的一个段落中进行了多次转调，因此学会听出调性的变化，也是我们在欣赏古典音乐时获得审美快感的重要手段和方法。否则你会觉得它仅仅只是在重复旋律，不知其所以然。其实有时这种转调段落往往容易迷惑我们，特别是在欣赏古典音乐方面经验不多的朋友。因为在流行音乐中转调变化非常少，最多就是最后把副歌再升一两个Key，但像这种在旋律进行中变化调性非常少，这也是器乐曲和古典音乐的一个区别所在。

随后我们又会听到这个可爱的动机在钢琴上出现（弹奏），然后乐队加入（弹奏），钢琴开始音符跑动（弹奏）。可能在听的时候会想钢琴怎么这么无聊，像弹音阶一样，其实这时候的旋律在乐队部分，这一段落我就无法给大家弹了，因为实在需要三只手了。

然后就进入这一乐章即将结束的段落。我们会听到又是像弹音阶一样（弹奏），然后钢琴开始弹奏之前我们说过的突然变安静的段落（弹奏），乐队加入（弹奏），这时候钢琴配合弹音阶，然后乐队接过旋律（弹奏），最后又停在了一个长音上。大家可能都有经验了，一到这种长音，Cadenza就要开始了。其实这也是一个很独特的现象，通常钢琴协奏曲在第一乐章即将结束时出现Cadenza是很正常的，几乎每一首都有，但第三乐章出现Cadenza的协奏曲并不多。当然我记得贝多芬的第三钢琴协奏曲的第三乐章中也有Cadenza，但总体来说，这并非一个普遍的现象。但在莫扎特的这首K.467中，第三乐章出现了大段的Cadenza，特别是在长音上。

关于Cadenza的写法，并不是说钢琴家可以随便弹，它也有一定的规章可循。通常钢琴家会用协奏曲中的主题来进行变化，并非天马行空，随便演奏。一般都会用协奏曲中的主题，选择哪个都可以，只要是乐曲中出现过的。包括加花也是如此，总之就是要展示钢琴家的个人技能，所以也请大家认真欣赏。

Cadenza的结束并不意味着钢琴演奏的结束，最后还有一个小结尾。在这个Cadenza结束时，仍然出现像第一乐章时的颤音（弹奏），然后乐队进入（弹奏），我们可以听到乐队在这里其实是伴奏的感觉，听不到旋律，旋律在钢琴部分（弹奏）。大家已经都对这个主题印象非常深刻了，这是我们第三乐章的主要主题。随后钢琴变成跑动模式，最后在音阶中结束。虽然是跑动，但我们能从低音部分非常明显地听出来，其实就是主和属，最后结尾也是一个主一个属来结束。结尾的钢琴部分是这样的（弹奏），最后由钢琴和乐队一起结束了第三乐章。

我们发现第一乐章是由乐队单独结束，而第三乐章则是二者一起结束，这也恰恰说明了我之前提到的，钢琴家把第三乐章看作他展示个人技能的重要乐段，所以最后由钢琴和乐队一起谢幕。第一乐章可以乐队单独结束，但第三乐章作为整个协奏曲的结尾是由二者共同结束。

这就是K.467。我试图用一架钢琴为大家尽可能全面地呈现出这首协奏曲的面貌，当然如果想全面地感受还是要听乐队与钢琴合奏的版本。我已经尽力了，因为我非常喜爱这首协奏曲，也特别希望它能够感动您。

这就是K.467的三个乐章，希望它能给您带来好心情。谢谢大家，我们下次再见。

◎本节所涉名词注解：
1. 音乐动机：指由具有特性的音调及至少含有一个重音的节奏型构成，是主题或乐曲发展的胚芽。

2. 分解和弦：常作为伴奏织体，在主调音乐中应用。也可作为曲调或声部进行的一种成分，具有旋律作用，并表示出和声内涵。

3. 主部主题：指一首乐曲中的由动机直接发展而来的音乐中心主题。乐曲的发展往往是围绕主部主题展开的。主部主题在整个乐曲中占有重要的地位。