kiki_nemui 2018-12-12 创建

介绍： 1~2：《波莱罗舞曲》
3：《达芙妮与克罗埃》第二组曲
4：《茨冈狂想曲》
5：《水的嬉戏》
6：《悼念夭折的公主而写的帕凡舞曲》
7~10：《F大调弦乐四重奏》
11~13：《G大调钢琴协奏曲》
14~18：管弦乐组曲...

介绍： 1~2：《波莱罗舞曲》
3：《达芙妮与克罗埃》第二组曲
4：《茨冈狂想曲》
5：《水的嬉戏》
6：《悼念夭折的公主而写的帕凡舞曲》
7~10：《F大调弦乐四重奏》
11~13：《G大调钢琴协奏曲》
14~18：管弦乐组曲《鹅妈妈》
19~23：钢琴改编曲《鹅妈妈》
24~28：钢琴组曲《镜》
29~31：钢琴组曲《夜之幽灵》
32~35：管弦乐组曲《西班牙狂想曲》
36~38：《小奏鸣曲》
39~68：《图画展览会》两版本
①切利比达克②卡拉扬

直到德彪西逝世、第一次世界大战结束后，印象主义音乐和印象主义美术都盛极一时。现代作曲家，几乎没有一个人不暂时地或部分地使用这一手法。
然而，从已经进入二十一世纪的今天来看，印象主义作为现代音乐已经衰落。这有种种原因,但最大的原因可说是因为这一手法是由德彪西所独自完成的，因此已没有再发展的余地。而且只有德彪西具有与印象派画家和象征派诗人等人组成小集团的环境，并且这种事情也只有在巴黎才能发生。德彪西最大的继承人应该说是拉威尔，如果对拉威尔的音乐细加分析，则表面上虽似德彪西，但在许多方面却脱离了单一的色彩主义。他们均走过了各自的道路，德彪西不喜欢并反对德国浪漫主义中的戏剧性的高潮和过多的感情，但从音乐已愈来愈现实化的今天来看，他那以印象为生命力的音乐，只不过是浪漫主义的延长及其结果。

继德彪西的印象派作曲家的代表首先是拉威尔，他全面地继承了德彪西的遗产，在钢琴曲和一部分管弦乐曲中，有时和德彪西的作品相似得几乎达到不可分辨的程度。然而德彪西的表现手法常常是暗示的，与此相反，拉威尔的作品在很大的程度上加入了明快、正面的因素，一部分钢琴曲表现了回复到库普兰和拉莫的古典风格。他的代表作有《水之嬉戏》、由五首小曲组成的《镜子》、由三首小曲组成的《加斯帕尔之夜》和组曲《库普兰的坟墓》等钢琴曲。这些作品都是模仿德彪西的手法，管弦乐曲《包莱罗》已成为了世界性的通俗乐曲。
拉威尔的钢琴曲中，最广为人知的恐怕是小奏鸣曲，他应某杂志的悬赏写出了这一乐曲，但因此规定长出几小节而落选，拉威尔后来为此曲加写了第二、第三乐章，于1905年出版，这是被用作教材的小奏鸣曲形式首次登上演奏会舞台的最初的艺术作品。