Blueeva01 2015-06-14 创建

介绍： 若以乐器划分，真正养活了巴赫的当属管风琴，他一生历任数职，但不管哪次其工作都离不开管风琴。当时的管风琴在公共事务上主要用于宗教合唱（众赞歌、弥撒、神曲）的伴奏，但在礼拜天和宗教节庆之外的日子...

介绍： 若以乐器划分，真正养活了巴赫的当属管风琴，他一生历任数职，但不管哪次其工作都离不开管风琴。当时的管风琴在公共事务上主要用于宗教合唱（众赞歌、弥撒、神曲）的伴奏，但在礼拜天和宗教节庆之外的日子里就任其闲置不是暴殄天物吗。。。因此大量的管风琴师利用近水楼台在多声部的管风琴上各自实践复调音乐的组合规律，创作了许多实验性作品。（其实再怎么大量也是个非常小众的群体，现代研究表明能够弹奏管风琴这样手脚并用的三键盘以上乐器之人的长期记忆灰质层最为发达，也许人人通过训练都能够弹奏管风琴，但对于过了学龄阶段的成人而言，训练量将十分巨大）

托卡塔与赋格d小调是为了唤起听者心中的敬畏感吗？也许有这样的初衷，但在实现技巧上，托卡塔的别名触技曲更体现其实质：探索复调音乐在管风琴上能够展现的深度和广度。（事实上现在已经对 BWV 565 的归属存疑了，从结构看有可能是从某部弦乐协奏曲改编的，即一架管风琴上演绎二至四把大小提琴的声部，但没找到原曲。。。）欧洲修道院等地陆续找到的手稿显示，管风琴曲在巴洛克时代数量庞大，然而历史原因导致目前巴赫一家独大。（这类作品相当个人向，只能在有机会经常接触管风琴的人群中流传，更难有王公贵族像赏识哥德堡变奏曲那样为其买单，若不是后世门德尔松舒曼等人发起的拯救计划，巴赫的这些作品恐也将消失）

作为乐器之王的旗舰级乐器，管风琴体量庞大，音频动态极宽，高频多声部发力之时雷霆万钧，低频部分又如低声细语，且极度依赖所在建筑的声场效果，大型管风琴全部是按照建筑专门定制并现场组装调试，是所有乐器中录音和现场效果相差最大的，有机会时大家一定要去现场感受。

因今天已脱离了当时的时代环境（尤其是某朝人几乎不去教堂），加之单曲时间长，今人听巴洛克时代的管风琴曲容易产生乏味和疲倦，这里推荐一些个人向的曲目给入门者：525、527、530、550、552、565（还用你说 =。=）、578（这个都没感觉整个单就不用听了）、593、645（也许你会感到熟悉）、659、嗯，就到这啦。实在觉得不行的可以先听旁边那张钢琴改编里的，看钢琴版能接受不，再比对管风琴版。