第五号钢琴三重奏《幽灵》创作于贝多芬被画分为创作中期的1808年，他在这段期间写下大量室内乐。诡异的第二乐章是这部作品会被冠上「幽灵」的原因。有人认为，这是因为贝多芬的学生彻尔尼说过，第二乐章会让他想起莎士比亚《马克白》里鬼魂现身的场景；也有人说，它来自贝多芬有意创作的歌剧《马克白》「女巫合唱」草稿。

创作于1810年到1811年的第七号钢琴三重奏《大公》则是因为题献给好友与赞助人鲁道夫大公得名。它可说是贝多芬最杰出作品之一，把三种乐器提升到平等的地位，不再是钢琴独大。虽然当时贝多芬的钢琴演奏水准已经严重受到失聪影响，不再有过去的精确性与力度。但是钢琴家与作曲家莫歇勒斯在首演后之表示，「我能在他的作品里找到宏伟风格的证迹」。

杭诺‧卡普松、高提耶‧卡普松与布雷利不但是优秀的独奏家，也是合作室内乐多年的伙伴。他们不只是音乐上的伙伴，更是可以在心灵上沟通的好友。相同的观点让音乐充满自发性与随意不拘；绝佳的默契则让音乐自由却不逾矩。英国《卫报》在评论三个人在音乐会上演出《大公》三重奏时表示，三名音乐家「专心地倾听彼此，并且留意对方做了什么。他们的《大公》三重奏⋯⋯有自然、统一而且渐进的连贯性」。