若非在晚年开始为迪卡灌录唱片，世人大概都不会发现竟然有超过半世纪的时间，这位伟大的钢琴家就这样空白地走过。来自巴西的神童，佛莱瑞可以说是李斯特的嫡系，他在巴西的老师都是正宗的李斯特门下高徒。五岁就开独奏会，十二岁即以贝多芬第5号钢琴协奏曲“皇帝”拿下里约热内卢国际钢琴大赛首奖，当时座上评审有玛格丽特朗、莉莉克劳丝和诺瓦埃等名家。之后以神童之姿前往维也纳，拜在顾尔达老师塞德霍佛的门下，二十四岁又拿下里斯本达摩塔大赛首奖和李帕第大赛金牌，二十五岁开始以职业钢琴家的姿态巡迴演出。

这份肖邦作品10的练习曲和第2号钢琴奏鸣曲录音是他与迪卡签约后发行的第一套唱片，一开始是与作品25和第3号奏鸣曲一同发行的，现在则拆开成两张分别出版。这套录音当初一发行就获得法国音乐世界杂志首选和金音叉奖。佛莱瑞对肖邦的处理，是那种阳刚且鸟瞰般的全观式诠释：在练习曲上，他不讲究每一音粒要多完美工整，而是从主要声部、次要声部的走向，横向地处理。在第2号奏鸣曲上，更是以巨大的张力勾勒出全曲。这样的弹奏，其实是奠基于一位经验老道钢琴家长年浸淫同一套乐曲的终极经验。佛莱瑞不作兴现代钢琴家那种讲究完美的弹奏作风，则是其录音每每让人感到侧目的地方。较为随兴的乐句处理和触键，对很多太常聆听罐头音乐的人而言，都是听觉习惯的挑战，而这往往才是演奏家精神的真正流洩。