专辑介绍：
距离2011年首张专辑《尼勒克小镇》推出之后，花了一年半时间，张智发表了第二张专辑《巴克图口岸》。它的音量又拉低了很多，就在快要抵达沉默的静穆中，音乐的光又跳动起来。
这张专辑给我的一种感觉是，张智并没有在歌唱，他更多时间是在一个人喃喃自语，对着远方故乡的荒原冰雪，对着过了好多年都没能彻底醒来的那场醉意，对着那双好多...
距离2011年首张专辑《尼勒克小镇》推出之后，花了一年半时间，张智发表了第二张专辑《巴克图口岸》。它的音量又拉低了很多，就在快要抵达沉默的静穆中，音乐的光又跳动起来。
这张专辑给我的一种感觉是，张智并没有在歌唱，他更多时间是在一个人喃喃自语，对着远方故乡的荒原冰雪，对着过了好多年都没能彻底醒来的那场醉意，对着那双好多次准备遗忘的左手和右手。《巴克图口岸》是星空下的一次秘密旅行，不要带太多的行李，因为它们会压垮你的想象力。到最后，我竟然轻盈地越过了这张专辑的每一秒，而鬼使神差地浮游到了那开阔的异域。这张专辑汇集了内地音乐界几位高手：朱小龙、吴俊德、叶尔波利、文锋，他们如同四大天王，护驾着《巴克图口岸》穿行在茫茫的夜色里。
——著名独立乐评人 邱大立
这是中亚细亚的夜晚，越过了新疆，向欧亚大陆的东方西方北方延绵。这歌声里的辽阔黑夜，纠缠着几个世纪、若干个人种，跨过了国界，在广阔的民族根系之中弥漫。有吉他，有冬不拉，有曼陀林，有手风琴，有谢尔铁尔；有哈萨克，有维吾尔，有俄罗斯，有北地汉人；有粗木和粗弦的铮铮，也有如山谷溪流、满天星光的叮叮；有森林、旷野、掠过沙石劲草的风，也有轻轻晃动的森林里的月光下的中亚细亚黑眼睛。
——著名乐评人 李 皖
《尼勒克小镇》奠定了这个前摇滚铁血青年的民谣风格：旋律化的西洋木吉他民谣底子和新疆少数民族民歌风味浑融一体，一把与其沧桑到稍嫌邋遢的大叔长相并不相称的银嗓子——有点从油矿挖出了白银的违和感。而《巴克图口岸》显得沉稳大气，制作上严谨干净。景深得当层次分明，或者说场面调度出色，长镜头运用自如，天外有天，弦外有音，流浪者也好旅行者也好，都不抢镜头，舒舒服服地与风景和平共处，自由游荡。
——著名乐评人 张小舟
《巴克图口岸》专辑张智自序
《巴克图口岸》2008年冬天我从塔城回克拉玛依时，途径铁厂沟，当时的我已经微醺，看着窗外景色即兴唱出了一段旋律，突然把我带回到了巴克图口岸的无边荒原与冰雪之间。于是有了以巴克图口岸为名来写一首歌的想法。2012年4月份叶尔波利给这首歌录制了手风琴和曼陀铃，使这首歌仿佛能看到寂静的夜空下漫天的繁星。同年8月份朱小龙回国，给这首歌录制了精彩的尾奏，那段真正有流浪情节的吉普赛吉他。
《秋天》写给孩子，爱人，母亲以及生活在都市的人们。
《驹马汉》和朋友去新疆阿拉山口的一个草原时，去到一个哈萨克老人家里，很多人坐在他家的炕上，彻夜喝酒歌唱弹冬不拉。老人当时已70多岁，给我讲了他年轻时候的故事，他深爱的姑娘远嫁他乡，他记忆里的姑娘有着黑黑的眼睛，总爱在那九月的白桦林里轻声歌唱……
《铁匠之锤》这首歌是和蒋明宏在克拉玛依时所创作，07年我去叶城的时候看到很多制作刀具的工匠。在古城里传出铁匠凿铁的音色，像是在叙说一个千年故事和秘密，恍如隔世。当时我在玩迷幻摇滚，但因条件有限，所以这首歌一直只有一个不成形的小样。现在根据小样和我对当时年代的怀念，制作出现在的版本。
《银灰之城》是去年的某一天，据说是月亮离地球最近的一天，听说会地震，我就逃到一个古镇去“避难”。晚上在一个无人的酒吧，我喝了一杯奇怪的果汁后开始即兴演奏，我记录了6个片段，其中一首就是银灰之城。
《阿克塔斯的人》2002年在阿克塔斯草原上，我遇到一个醉鬼，他说他要去一个很远的地方。但没有人知道他去哪里，也再没有人见他拿起酒和猎枪。
《黑夜中的占卜师》是我梦境中出现的场景。占卜师能够指引黑夜里迷路的人，骑着马回到逝去的昨天，翱翔在星光下夜空。预言明日的梦境，找回你准备遗忘的左手和右手。
这张专辑从2012年初开始筹备，唱片里的音符像穿越了时间和空间在旅行，可以看到最西北边境的荒原下极寒的星空，也可以听到秋天里河边最温情的像是摇篮曲的低语。离开新疆已经快4年了，无法忘记草原上的日升日落，记忆里的每一缕阳光和每一寸土壤都可以给我启发和感动……
