一定有首歌曾陪你一起笑过哭过，

一定有首词是你心口的烙印，是你不曾放下的曾经；

我们不止热爱音乐，也热爱着歌词替我们说出口的爱与孤独。

 本期幕后研究所我们把目光投向五位优秀新生代词人——镜千、冉语优、唐思淼、小驴、万一，他们都在网易云音乐幕后推荐榜中有着亮眼的表现。一起来看看他们的成长故事，也希望他们的言语能给你带来更多关于热爱的力量。

 

一、镜千

“你眼里有我 对这世间的吝啬” -《所念皆星河》

从最开始写“押韵日记”的懵懂少年到如今的行业词人，他在无数生长的间隙写下自己，在川流熙攘的生活缝隙中提炼自己，收获来自于热爱，原始驱动则来自于“保持幼稚”。

1. 第一次和艺人/音乐人合作是什么时候？是怎样逐渐开始走向行业之路的？

我真正意义上的第一首原创作品是大学快毕业时候，和我的伯乐之一陈致逸老师为某个游戏创作的主题曲。

但真正走上行业之路，还是要感谢房东的猫采用了我当初以为会石沉大海的投稿，后面也入职了她们的公司，创作歌词之余也做了很多音乐企划相关的工作，也是从这之后我坚定了全职做音乐行业的想法。

 2. 你是如何与作曲配合的，可以分享一个近期的创作经历吗？

不管哪种方式我觉得歌词一定要与旋律贴合，最近感受到的最严苛的标准是要注意尾音的声调，类似该填阳平还是去声之类的。虽然这对于创作而言增加了很多的束缚与障碍，但是从最后作品呈现来看确实是值得去打磨的方向。

3. 你觉得对于作词来讲，最重要的东西是什么？

 我觉得是“观察世界的角度”和“共情能力”。

我之前一直觉得歌词很难进阶教学的原因就在于，可以分享出来的一般都是一些创作技巧或者经验规律总结，这些内容其实只要坚持都可以积累到不错的水准。但是上面这两点我觉得是非常主观且因人而异的。近期我个人觉得好的歌词，是哪怕用非常熟悉日常的意象，都可以让听众发出“还可以这么写”的感叹。

4. 在写词的过程中，你一般是写词还是给曲填词？你是如何与作曲/歌手配合的，可以分享一个近期的你觉得有趣的合作经历吗？

 我觉得歌词一定要懂得与旋律贴合，像上我当下在云音乐工作室的创作过程里，我记得最严苛的标准就是要注意尾音的声调，类似该填阳平还是去声之类的，虽然这个对于创作而言增加了很多的束缚与障碍，但是从最后作品呈现来看确实是值得去打磨的方向。

至于近期有趣的经历，因为在全职创作，我只能说创作过程永远是痛苦且孤独的，只有写完后的成就感是真实存在的。 

5.可以给大家分享一些获得灵感的方式吗？

其实有很多，常规的看小说、散文集、诗集、电影等等看多杂都可以，地铁口的日落、便利店的落地窗、无意听闻的趣事都可以，甚至和朋友、和滴滴司机的交谈也可以。

我之前和朋友聊天，聊到一些现实问题，我说“就算所有人都要你现实，但我祝你幼稚”，然后我就把《祝你幼稚》当作歌名写了一首词。

其实只要你善于观察生活，会有很多获得灵感的方式，但不管怎样我还是推荐想要创作的朋友们可以准备一个灵感库，手机的备忘录就可以，很多一瞬间的想法，不成文的句子词汇都可以放进去，这在往后的创作生涯里会给到意想不到的惊喜。

 

 

二、冉语优

”谁知儿郎客梦里，犹是故地豆粟香“ -《明月如霜》

冉语优的作品擅用对仗与反义词铺陈，在现代为我们还原着民国离殇与古代侠情。她喜欢穿梭在那些闲暇的时光中，将复杂的生活感受与情感提炼成最精炼的词句。

1.什么时候开始写“古风”风格歌词的？是如何逐步形成这种独特的文风的？

应该是我开始写词后不久。有个做广播剧的朋友找我写ED歌词，是步非烟的《华音流韶》，那是我第一次写古风词，慢慢发现自己好像比较擅长通过简单地调动字句去表达情感或者是想法，就在后来这几年里做了更多尝试。

 

2. 哪一刻开始发现，作词这件事可以成为自己的职业了？当时有发生什么对你影响重大的事情吗？

说起来比较惭愧，写词至今也不算是我的全职。托朋友厚爱，这些年真的接到了很多特别棒的项目。

大概是18年的时候，有歌手朋友带着我作词的歌上了电视节目，后来有粉丝给我发私信，说这首词给她很大力量，让她第一次感觉被一个远在千里外的陌生人“爱着”。那时候真的很动容，突然觉得将来把作词当职业好像也不错，自己很中意又能让别人开心，真的很好。

 

3. 粉丝对你的许多作品都喜爱有加，你自己最喜欢自己的哪一个作品，可以给大家推荐一下吗？

 河图的《明月如霜》。虽说最好的作品应该是下个还未发的作品，但我觉得自己最好的作品可能永远都会是它。我一直想用最简单的词写最复杂深沉的感情，语言的力量是无穷的，《明月如霜》是目前最靠近这个目标的。

4. 有没有印象深刻的合作经历？合作中有发生什么令人难忘或者很有趣的事情可以和我们分享一下吗？

和东篱合作的歌印象都很深。我记得跟他合作《华音赋》的时候，有天突然收到他发的海量语音，问我里面多了一句词好像对不上，应该用唱的还是念的，然后发了好多个神奇的试唱版本哈哈哈哈。他是又天赋又认真的人，很好的合作对象。印象深是因为现在他不太唱歌了，特别想改天还能合作，我留了喜欢的词给他。

5.写词的过程中会有卡住的情况吗？这时候一般如何应对？

卡词的话我一般会先抽身去做别的事，让头脑放空一下，或者多尝试真情实感地代入，如果还是卡词（虽然很少发生）那可能会暂时把词搁置一下，等有feel了再拿起来写，毕竟灵感有时候是需要等的~

 

三、唐思淼

“我要张开我怀抱 变成你城堡  只有你是我的 解药“ -《予你》

 凭热爱“持续发电”，靠想象力汲取灵感。对于唐思淼来说，歌词创作不仅是对内心的自己真诚，更是那颗想要义无反顾写下去的、炙热的心。

 

1.是从什么时候开始觉得写词这件事情可以一直持续做下去的？当时的想法是怎样的？

坦白说我从未意识到“写词可以持续做下去”这件事，可实际上我不是正在做这件事吗？回顾这两年一边工作一边写词的经历，我感觉全凭热爱在“持续”。若不是足够喜欢，我不会日复一日的，一边工作一边熬夜写歌词。此刻的想法就是我热爱着我的热爱，真好。

2. 有没有印象深刻的合作经历？合作中有发生什么令人难忘或者很有趣的事情可以和我们分享一下吗？

目前印象最深刻的合作是《予你》这首歌。在此之前我感觉自己还算个对写歌词态度严肃认真的人，参与这首歌之后，我感受到一个作品的诞生需要付出怎样的心血和诚意。在认真做好前期准备工作之后，我与制作人反复沟通修改了多次歌词，大家都希望能尽力而为让一首歌更好更完美。这次合作以后我对自己每一首填词都更严格更用心了，在交歌词之前，自己会反复审核。

3.写歌词这件事给你带来最大的收获什么？

最开心的就是认识了几位灵魂和性格有趣可爱的朋友，难得的同频，志趣相投，是非常非常珍贵的朋友，或者说是亦师亦友的关系。以及我发现和朋友们一起进步是成就感和幸福感翻倍的事。

4.想对同样热爱音乐与歌词的朋友们说什么？

如果你也喜欢写歌词，就对指尖的键盘、对手里的笔、对自己的内心真诚吧。以及在这条路上你将会遇到一些无法理解的人和事，请不要沮丧气馁，踏踏实实去写。不要让那些人那些事消耗了你无与伦比的喜欢和爱。但行好事，莫问前程。

 

四、小驴

“我们都初来乍到人间 笨拙地潜泳

别害怕会暴露 脆弱甚至平庸 -《潜泳》

她的词作与她本人一样，总能让人在平淡日子感受到缓缓流淌的情谊。她善于捕捉丝丝情绪感受转化为辗转细腻的字句，并时刻保持着对事物的悲悯与共情。

1. 最开始写词是给自己写还是给其他人写？你是如何逐渐开始与其他歌手合作的？给大家分享一个你的“满分”合作吧。

写的对象是他人，但是写的心情是自己。一开始是翻填，那会大家都是这种纯兴趣的玩乐，你把一首词发到公共平台，如果有歌手喜欢了就来和你说然后直接唱。现在看来算不上一首原创的歌，但是很自主很快乐。

写过最满意的一首词是和将离老师的一首很早的歌了，叫《老无所依》。 

2. 你的歌词创作灵感更多是源于自己的现实生活经历还是其他，分享一次你自己最难忘的创作/合作经历吧。

灵感很混杂，但我的个人情感很少，几乎都是来源于我从他人身上看到的或者我从现实中看到的。最近和winky诗合作的《他写了一首能在天桥下唱的歌》，我和朋友散步走过天桥下看到有人唱歌，当时脑子里就有了几句词，后来写下来，觉得创作好像还是要和生活贴近才让我自己觉得脚踏实地。

3.《大年夜怪奇物语》是一首很有场景感的歌，分享一下当时的创作经历吧。

大年夜怪奇物语就是在过年前写的，当时裘德给的主题就是写过年时候一些奇怪但又日常的现象，他负责怪奇我负责大年夜日常，我还记得当时在写的时候正好我回家过年，在老家和朋友见面的车里，收到裘德的修改意见，所以现在说到这首歌对创作的过程其实模模糊糊，只记得来回改了好多遍，和冬天车窗上热气晕出来的雾。 

4.分享一下你最喜欢的音乐人/作词人吧。 

最近很喜欢听amazarashi的歌，因为很喜欢很喜欢歌词。最喜欢的作词人是黄伟文，喜欢他能够用豪不理性但又一针见血很直白的语句，写出一首一眼就能够被打动的歌词。《葡萄成熟时》可以说是让当时还在乱写词的我，一下子明白过来自己喜欢的，想要写出来的并想去坚持的是什么，是我这辈子都会仰望都会喜欢的一首歌一首词。

5.创作时会遇见瓶颈吗？你会如何处理这种情况？

瓶颈期的时候我一般会靠时间调节，要么就是等瓶颈期自己过去，再要么就是一直不停写，总有写到满意的时候。关于如何让和作曲配合歌词，这个我是靠直觉来，听一首demo听几遍脑子里就会有一些关于这首歌的画面和感觉，但是后期让歌曲变得更好这些都要综合作曲编曲歌手很多人的意见。

 

五、万一

“留住它像海湾边散过步

细沙仍可再黏脚腕一段路”-《黄》

 万一在中学时期便察觉到了自己与歌词之间的联结，激起了她与生俱来的创作欲。“在旋律面前将自己的感受平铺，忘掉一切修辞，写词就可以像本能地讲话一样发生。” 

1.裘德《最后的水族馆》获得了第33届金曲奖最佳男歌手提名，作为这张专辑的作词人之一感受如何？有什么难忘的事分享吗？

当下的感受肯定是惊喜且为他开心，因为《最后的水族馆》这张专辑我也是全程参与，有看到他在这一年多里投入了多少精力，会替他产生一种努力被看到被肯定的欣慰感吧。

难忘的事每张专辑都有吧，我们俩都属于遇到分歧会据理力争的人，有一次是除夕大年夜还在打语音讨论该怎么改，也算是印象很深刻的跨年方式。

2. 在为别人作词的过程中，你觉得什么样的方法可以让歌词与作曲更好地搭配？

 我觉得让词和曲搭配其实是熟能生巧的事情，没什么具体方法。毕竟旋律本身就是带着情绪和画面感的，词作者能做的就是捕捉住它，然后尽可能跟着那个方向去走。

3. 在你的创作中，你最看重歌词的哪一个部分，你觉得怎样的歌词是好歌词？可以给我们分享一下你最满意的一个作品吗？

 我最看重歌词表达的情感是不是真挚的，作者投入的眼光是不是真实的。一首歌词可能画面和场景的部分是捏造的，但是核心应该是自然且自发的，那样才最打动人。

 我很难决定哪个是我最满意的作品，综合来讲应该是买辣椒也用券的《黄》。想写的落脚点很窄很小，只是想讨论我们平凡的一生里最后会有什么东西留下来，会有什么幽微的感受在一切淡去后仍然陪伴我们一段路。

4.有什么想对其他也热爱作词的朋友们说的话？

 当我每打开一个空白文档都心生恐惧，不知道自己能否写出来有效的东西的时候，有一个可以短暂压住这种恐惧的方法：试着像说话一样写词，忘掉结构忘掉修辞。说话毕竟是我们的本能，也许就能抵消一部分创作的陌生感。

入选“网易云音乐幕后推荐榜”感受：

幕后推荐榜是网易云音乐首个关注幕后创作者的月度榜单——网易音乐人联合网易云音乐曲库，综合评估当月表现最为突出的词作者、曲作者、编曲人、制作人进行推荐，为你展现每月最值得被嘉奖的幕后创作者。