介绍： 之前介绍花云宝先生《黛玉悲秋》的时候，提到了张雅琴老师，其实是因为张雅琴老师才知道了乃师花云宝先生。雅琴老师的唱法承袭乃师精髓，而不同在于调门差别。云宝先生调门低，声音宽厚，而雅琴老师调门高，声音甜美脆亮，不及乃师处是嗓子略窄，气息稍弱。我听雅琴老师，觉得在众多优秀艺术特点的基础上有两点是特别突出的，第一是唱...

介绍： 之前介绍花云宝先生《黛玉悲秋》的时候，提到了张雅琴老师，其实是因为张雅琴老师才知道了乃师花云宝先生。雅琴老师的唱法承袭乃师精髓，而不同在于调门差别。云宝先生调门低，声音宽厚，而雅琴老师调门高，声音甜美脆亮，不及乃师处是嗓子略窄，气息稍弱。我听雅琴老师，觉得在众多优秀艺术特点的基础上有两点是特别突出的，第一是唱到高调门处嗓音宽度不变，而不似一般人遇高则窄，这一点难能可贵。第二是上板以后的唱腔，气口、节奏的拿捏，上板以后容易变唱为说，寡淡无味，在说唱之间的状态雅琴老师掌握的最好，雅琴老师自己说其实就是气口和尺寸的分别，这也与她精湛的鼓板技法有关，尤其是其上手的板无出其右者。
最爱听雅琴老师的唱段是《鸿雁捎书》、《摔镜架》、《宝玉探病》、《黛玉悲秋》，雅琴老师还有独有的红楼题材的梅花段子《哭黛玉》。风格上，雅琴老师偏“接地气”的一路，所以《摔镜架》一类的题材就天然妥贴。而红楼段中的端庄又靠对于人物情感的适时进出拿捏到位。而不似籍薇那一路，煽情而强装。说唱自是说唱，是叙事，而不是戏曲之代言。一味的去进入人物，而缺少置身事外的视角，会流于煽情。
《摔镜架》这个题材，广泛用在戏曲曲艺，上一个发的莲花落也是这个题材。所以还是偷懒不贴唱词了。