介绍： 乐亭调在京津两地各有流变，北京魏喜奎先生创造的奉调大鼓有其渊源，但这个曲种并不能成为真正的曲种，是人为生造，所以魏先生以降难以流传。郭德纲相声里唱的小奉调是乐亭调在北京的样态。天津的乐亭调由王佩臣先生创立了铁片大鼓，也戏称“醋溜大鼓”，皆因其曲调婉转酸媚。王佩臣先生早期和晚期的录音差别很大，早期调门高，唱得很...

介绍： 乐亭调在京津两地各有流变，北京魏喜奎先生创造的奉调大鼓有其渊源，但这个曲种并不能成为真正的曲种，是人为生造，所以魏先生以降难以流传。郭德纲相声里唱的小奉调是乐亭调在北京的样态。天津的乐亭调由王佩臣先生创立了铁片大鼓，也戏称“醋溜大鼓”，皆因其曲调婉转酸媚。王佩臣先生早期和晚期的录音差别很大，早期调门高，唱得很积极。晚年调门低了，唱的有稳重大气。无论是早期还是晚期，王佩臣先生嘴里的功夫都属上乘，若有字幕就成了摆设。另外，王佩臣先生的另一个过人之处是与观众的交流感，这个能力是天赋大于努力的。她在舞台上就像与观众聊天落家常，情感上毫无距离感，而艺术技巧上又让观众有美的享受。据说，这种状态只有王先生和林红玉先生能有。我生也晚，没见过王佩臣先生明场，但只凭录音，那种亲切无间就扑面而来，唱腔、板眼的使用的技巧上又美不胜收。于是，情感和美同时完成了高级的艺术和经典的作品。
这段《刘玲醉酒》并不是王佩臣先生流传最广的作品，不似《太公卖面》、《玉堂春》的著名。这是解放以后的录音，是王佩臣先生低音时期，唱得稳健舒展，善用板眼的掏闪和腔调尾音的装饰。好的艺术家能把唱段中的人物表现分明，杜康、刘伶、刘伶妻三个人物毫不雷同，更不混淆，各自的特点突出。语速、轻重、缓急、语气等等因素把握得恰到好处。