介绍： 时针拨回到30年前，1994年，罗大佑推出了《恋曲2000》，崔健推出了《红旗下的蛋》，伍佰推出了《浪人情歌》，窦唯、张楚、何勇因为三张专辑《黑梦》《孤独的人是可耻的》《垃圾场》被称为“魔岩三杰”；当年在广东乐坛，因为毛宁、杨钰莹、甘萍、李春波等歌手的涌现被冠以“94新生代”，而一张名为《校园民谣1》的专辑，则让这种音乐形...

介绍： 时针拨回到30年前，1994年，罗大佑推出了《恋曲2000》，崔健推出了《红旗下的蛋》，伍佰推出了《浪人情歌》，窦唯、张楚、何勇因为三张专辑《黑梦》《孤独的人是可耻的》《垃圾场》被称为“魔岩三杰”；当年在广东乐坛，因为毛宁、杨钰莹、甘萍、李春波等歌手的涌现被冠以“94新生代”，而一张名为《校园民谣1》的专辑，则让这种音乐形态唱遍大江南北的同时影响了几代人……
不管回忆多么美好，还是要回到当下。如果说1994年是华语乐坛炸裂的大冰期，2024年仿佛也可以是间冰期。很难说大冰期和间冰期哪个更有历史意义，真实的冰期并不是毁灭，在恐龙灭绝的进程中，大冰期是协助人类得以主宰地球的力量。一个冰期与相邻的间冰期对立而又互相转化，组合一个冰川周期。大历史如此，具体到音乐创作和演进，也会有周期律。
当然，在间冰期音乐人也在很扎实地做作品，且以不同的方法，做不同风格的探索。从技术和视野上，2024相比1994已经有天翻地覆的变革。在音乐类型上，当下的创作人也更勇于去尝试，即便不像当年的《同桌的你》可以唱到街头巷尾，只是更垂直、更分众，更在各自的领域沉浸渗透。从绝对意义上，当下的音乐创作更丰富了。
无法预知，把时针拨到30年后，再如何回顾和回忆2024年的音乐场景，也许怀旧本身也是一种自作多情和自我感动。流行音乐仿佛已经在大众层面无法挥洒宏大叙事和凝聚集体记忆，间冰期可以是一个个温室，花花草草在享受阳光的沐浴，各自生长绽放；在小众、在个体、在同温层，也可以有真诚的共鸣，享受即时的洒脱和快意。