介绍： 每年总有那么几次可以称作“碟荒”的时候，也可以把它叫做唱片业的“大姨夫”（又）来了。这种状况普遍出现于年初，尤其是春节后；不定期发作于年中的各时段，于年末彻底消失。
我理想中的工作状态是，每天早上醒来一刷资讯就发现满屏的新专辑出现了，然后因为不知道从哪张听起而心烦气躁。然而工作经验告诉我这种状况根本不是“理想状...

介绍： 每年总有那么几次可以称作“碟荒”的时候，也可以把它叫做唱片业的“大姨夫”（又）来了。这种状况普遍出现于年初，尤其是春节后；不定期发作于年中的各时段，于年末彻底消失。
我理想中的工作状态是，每天早上醒来一刷资讯就发现满屏的新专辑出现了，然后因为不知道从哪张听起而心烦气躁。然而工作经验告诉我这种状况根本不是“理想状态”，只配叫做“幻想”。
所以在这种“饥荒”的时刻出现一张优秀的专辑其意义完全不是一张专辑而已，更多了一层“续命膏”的意义。比如这张《贼》，来自戴佩妮。
不算《贼》，从2011年开始，用戴佩妮的嗓音录制发行的专辑一共有4张，按先后顺序分别是：《佛跳墙》、《回家路上》、《纯属意外》、《给你看》。这基本上让关注戴佩妮的人把她的音乐划成了两部分，一部分是抒情的、明朗的、“主流”的，属于“戴佩妮”；另一部分是摇滚的、阴郁的、“自我”的，属于“佛跳墙”。也有人拿“张惠妹”和“阿密特”来类比这二者之间的差别，从听感上说没问题，但是从创作主体的角度说，“佛跳墙”和“阿密特”完全不是一回事，“阿密特”是属于“一个人”的摇滚化表达，“佛跳墙”则是属于“六个人”的集体呈现。
光明系的“戴佩妮”和暗黑系的“佛跳墙”，这两者之间相安无事地相处了5年的时间，平衡和界限被一个《贼》打破了。
那在今天的节目当中，我们就一起来听戴佩妮这张发行于2016年的专辑《贼》。