介绍： 极品乐鉴第168期：弦乐400年IIIA—巴洛克谐音I 维奥尔琴与提琴
文案、选曲：Kether
主播、设计：钟炼

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“你可曾见过跟这座城相似的城市？”忽必烈汗对马可·波罗发问，从御舟的绸缎顶篷下伸出戴满戒指的手，指点着运河上的桥梁，大理石台阶浸泡在水中的富丽堂皇的宫殿，摇着长桨曲折行进的轻舟，在开着集市的广场边卸下一筐筐...

介绍： 极品乐鉴第168期：弦乐400年IIIA—巴洛克谐音I 维奥尔琴与提琴
文案、选曲：Kether
主播、设计：钟炼

BGM1
“你可曾见过跟这座城相似的城市？”忽必烈汗对马可·波罗发问，从御舟的绸缎顶篷下伸出戴满戒指的手，指点着运河上的桥梁，大理石台阶浸泡在水中的富丽堂皇的宫殿，摇着长桨曲折行进的轻舟，在开着集市的广场边卸下一筐筐蔬菜的运货船，还有阳台、平台、建筑物的圆顶、钟楼，以及在灰色湖水中的青翠的花园式小岛。
皇帝正由他的外国宠臣陪伴着驾幸昆塞，旧王朝的故都，可汗王冠上的最后一颗明珠。
“没有，陛下，”马可回答，“我从未想到会有这样的城市。”
皇帝试图看透他的眼睛。外国人垂下了目光。忽必烈整天都一言不发。
日落之后，在皇宫的平台上，马可·波罗向君王报告自己出使的经历。可汗已经习惯每晚半闭双目地倾听他的这些讲述，直到他的第一个哈欠暗示侍从点起火把，领他回寝宫。可是，忽必烈今天似乎存心抗拒倦意。“再讲一个城市吧。”他坚持说。
“……离开那里，顺着东北风和东北偏东风骑马走三天……”马可·波罗继续他的报告，列数许多地名、风俗习惯和物产。他的阅历之丰富，可以说到了取之不竭、述之不尽的程度，可现在也不得不认输了。天就要亮了，他说：“陛下，我已经把我所知道的所有城市都讲给你听了。”
“还有一个你从未讲过。”
马可·波罗低下头来。
“威尼斯。”可汗说。
马可笑了。“你以为我一直在讲的是其他的什么东西吗？”
皇帝不动声色。“可我从未听你提及她的名字。”
波罗说：“每次描述一座城市时，我其实都会讲一些关于威尼斯的事。”
“当我问起别的城市时，我想听那些城市的事；我问起威尼斯时，就想听关于威尼斯的事。”
“为了区分其他城市的特点，我必须总是从一座总隐于其后的首要的城市出发。对于我，那座城市就是威尼斯。”
“那么，你的每一个故事都要从旅行的开始讲起，详细地如实描述威尼斯，完整地讲述，不疏漏任何一点记忆中的事物。”
湖面轻轻泛起涟漪，宋王朝故宫的树枝倒影裂成闪亮的碎片，像水面漂浮的叶片。
“记忆中的形象一旦被词语固定住，就给抹掉了。”波罗说。“也许，我不愿意全部讲述威尼斯，就是怕一下子失去她。或者，在我讲述其他城市的时候，我已经在一点点失去她。”
 
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好。我们进入今天的节目——《弦乐400年》的巴洛克专题，其实我们的第一期节目《弦乐400年——从巴洛克到当下》这个标题是有一点问题的，说是从巴洛克到当下是没问题的，也就是说这个副标题是没问题的。那么问题出在哪呢？问题在这个“400年”上，我们说是400年，其实只有300年。我们那一期的节目开始于J. S. 巴赫的《无伴奏大提琴组曲》，这套作品应该是创作于巴赫在科腾担任宫廷乐长的时期（1717——1723），大约是在一七一几年，到现在也就是300年左右。那么我们今天就来填这个坑，说400年那就的是400年。时间上溯一百年，来到了1610年，下面我们听到的可能是现存最早的为小提琴和通奏低音写的奏鸣曲，来自威尼斯作曲家乔瓦尼 保罗 齐玛的《Sonata a violino e violone》。

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我们现在说到弦乐，或者说弓弦乐器很容易想到提琴家族，也就是管弦乐队里面的弦乐组，小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。事实上弓弦乐器还有另外一个家族即维奥尔琴家族，而且在很长一段时间里维奥尔琴的地位是比提琴更高的，最早使用小提琴为户外的舞蹈活动伴奏的记载来自十六世纪初（1523）。那时候小提琴被认为是下等人使用的乐器，因为它是站着演奏的，文艺复兴时期真正高贵的乐器是维奥尔琴和鲁特琴，后面提琴家族的地位越来越重要，倒是维奥尔琴逐渐的淡出了历史舞台，不过低音维奥尔琴作为独奏乐器一直延续到十八世纪中期。
那么下面我们来听一首低音维奥尔琴的作品，来自约翰 道兰德的《爱之泪》。

 
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中提琴由于其不像小提琴那样高贵华丽，也没有大提琴那样的深沉广阔，可以说是在这两件乐器的阴影之下的一个不起眼的存在了。然而，很多作曲家却很喜欢中提琴的音色，据说巴赫在室内乐中的位置就是中提琴，莫扎特在海顿领衔的弦乐四重奏中也是中提琴，更不用说二十世纪的苏俄作曲家们写的那些融合了最先锋的作曲技法和内心最私密最苦痛的感情的杰作了。这世上大提琴协奏曲很多，小提琴协奏曲更多，所以我们来听泰勒曼的中提琴协奏曲。
 
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在水城斯麦拉尔迪那，一张运河渠道网与街巷道路网相互交织着。从一处到另一处去，你总有陆路和水路可选择。在斯麦拉尔迪那，两点之间最短的路线不是直线，而是具有多处分支的曲线，因而供行人选择的路线就远远不止两条，倘若你喜欢水陆两种交替使用，你的选择余地就更大。
于是，斯麦拉尔迪那的居民就省却了每日行走相同路线的厌烦。不仅如此，行走的路线绝不只限于一个层面上，而是一路上有上上下下的台阶，有驻足的平地，有驴背式的罗锅桥，还有架空的路。各段不同层面的路线组合变化，能使每个居民每天去同一地点时观赏不同路线的景色。在斯麦拉尔迪那，最平常最宁静的生活也不会千篇一律。
但是，这里也如同其他地方一样，大部分秘密和冒险生活都受到种种限制。斯麦拉尔迪那的猫儿、小偷与地下情侣，走的都是高处断断续续的路线，有时要从一个房顶跳到另一个房顶，有时要从屋顶平台跳到阳台上，有时则用走钢丝的步法取道屋檐的水槽。在下面，成群的老鼠在阴暗的下水道里流窜，阴谋家与走私者们从地洞和排水管口向外窥探，往来于地道地沟，抬着乳酪片、违禁品、成桶的火药，利用地下通道横穿城市。
斯麦拉尔迪那的地图应该用不同颜色标出所有这些固体与液体的、明处与暗处的路线。最难标示的是飞燕的路线，它们划破屋顶上方的空气，以不动的翅膀划出看不见的抛物线，俯冲着吞食蚊虫，盘旋着上升，掠过塔顶，在它们空中路线的每一点之上俯视整个城市的每个点。

第一次知道大提琴家安娜斯塔西娅 科贝金娜是在今年（2024）韦尔比耶音乐节管弦乐团的独奏者阵容里面，过了没几天Apple music classical给我推荐了她的新专辑《威尼斯》，一听之下惊为天人。专辑里巴洛克与现代交织，光影相随，描绘出在水和时间中不断流变的威尼斯的形象，宛若一幅茶绘制的风景画。
众所周知的是，在威尼斯的宗教场所中音乐一度繁盛至极，其中特别值得一提的是仁爱慈幼院，维瓦尔第在很长的一段时间里在慈幼院里任职。虽然他的职位并没有要求作曲，但是事实上他有大量的协奏曲就是写给他的这些女学生的。那我们来听专辑里面的维瓦尔第D小调大提琴协奏曲。

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  我们前面提到了，在很长的一段时间里低音维奥尔琴和大提琴是并存的，大约十六世纪中期到十八世纪中期，只不过大提琴的地位越来越重要，而低音维奥尔琴逐渐被遗忘，直到二十世纪五六十年代，随着古乐复兴运动，人们开始对巴赫以前的巴洛克作曲家，乃至更早的文艺复兴和中世纪作曲家们的作品感兴趣，人们才重新开始演奏维奥尔琴和鲁特琴。这里有必要稍微介绍一下古乐复兴，他指的是用古乐器或者根据古乐器复刻的乐器，用本真的方式演奏，或者说是受历史启发的演奏，他需要尽力还原作曲家当时的乐器，采用当时的演奏习惯。是不是听上去有点儿陈腐落后的感觉，其实不然，至少对于真正古乐的大师来说完全不是，相反那倒是一群非常前卫，非常叛逆的家伙，甚至有点儿摇滚气质。受历史启发，并不是说完全的遵从历史，更不是说凡是古老的就是好的。总之演奏出更好的音乐是不变的追求。
下面是两首无伴奏作品，低音维奥尔琴的恰空和肩式大提琴的萨拉班德。肩式大提琴是根据资料还原出来的巴洛克乐器，那是一种大小介于现代的中提琴和大提琴之间的乐器，巴赫也正是在她的基础上做出了五弦大提琴，那时候也叫肩上或臂上维奥尔，而我们说的低音维奥尔在那时候也叫膝上维奥尔。好，我们来听，两位古乐大师带来的恰空和萨拉班德。
 

 
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下面我们进入今天的最后一部作品，来自比贝尔的《玫瑰经奏鸣曲》（Rosary Sonatas），其由十五首小提琴与通奏低音的奏鸣曲与一首无伴奏的帕萨卡利亚组成，这十五首奏鸣曲与《玫瑰经》中的十五端奥迹相对应，而帕萨卡利亚代表守护天使，所以有时也称为《神迹奏鸣曲》（Mystery Sonatas）。我们来听第一首和最后的帕萨卡利亚，这应该是我们耳熟能详的故事，也是无数欧洲伟大艺术家刻画过的主题：《第一玫瑰经奏鸣曲 天使报喜》和最后的帕萨卡利亚：《守护天使》。

曲目
01 Sonata a violino e violone
Giovanni Paolo Cima
Baroque Enchantment
Ensemble Chiaroscuro
02 Lachrimae Amantis
John Dowland
Jordi Savall
Hespèrion XXI
Viola Concerto in G Major, TWV 51_G9
Georg Philipp Telemann
Hanns Reinartz
Camerata Academica Würzburg
03 I. Largo
04 II. Allegro
05 III. Andante
06 IV. Presto
Cello Concerto in D Minor, RV 405
Antonio Vivaldi
Anastasia Kobekina
Kammerorchester Basel
07 I. [Allegro]
08 II. Adagio
09 III. Allegro
010 Chaconne
Mr. Demachy
Jordi Savall
011 Cello Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011 IV Sarabande
Johann Sebastian Bach
Sigiswald Kuijken
Rosary Sonatas
Heinrich Ignaz Franz Biber
Rachel Podger
David Miller
Marcin Swiatkiewicz
Jonathan Manson
012 Sonata No. 1 in D Minor, C. 90 "The Annunciation"
013 Passagalia in G Minor, C. 105 _Guardian Angel_

BGM1 Che si può fare
Barbara Strozzi
Anastasia Kobekina
Kammerorchester Basel
BGM2 Cello Suite No.1 in G Major BWV1007 I
Johann Sebastian Bach
Pablo Casals
BGM3 Cello Suite No. 6 in D Major, BWV 1012 V
Johann Sebastian Bach
Sigiswald Kuijken
BGM4 Ariadne's Lament (Variations on a Theme by Claudio Monteverdi)
Vladimir Kobekin
Anastasia Kobekina
Kammerorchester Basel
BGM5 Violin Sonata No. 1 in D Minor_ I. Adagio
Elisabeth Jacquet de La Guerre
Lina Tur Bonet
Patxi Montero
Kenneth Weiss