介绍： 大家好，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。罗杰塞辛斯在其无伴奏小提琴奏鸣曲和后来的作品中自由的应用序列手法，但是这几乎并不影响他的持续动机展开的一贯方法。他的音乐顽强地表现出个人的紧张的和复杂的性质，是不协和及半音化的。他的九首交响曲很少演出过，但却属于二战以后最优秀的作品。第二交响曲特别有力量，几乎是咄咄逼人的表...

介绍： 大家好，欢迎您收听不靠谱音乐史节目。罗杰塞辛斯在其无伴奏小提琴奏鸣曲和后来的作品中自由的应用序列手法，但是这几乎并不影响他的持续动机展开的一贯方法。他的音乐顽强地表现出个人的紧张的和复杂的性质，是不协和及半音化的。他的九首交响曲很少演出过，但却属于二战以后最优秀的作品。第二交响曲特别有力量，几乎是咄咄逼人的表现主义风格。第一乐章开头仿佛是奏鸣曲形式，有着独特的第一和第二主题的段落和展开步，但没有正式的再宣布。的确，避免缺乏想象力的重复是这部作品的特点。小号独奏出一个活泼有力的，独特的主题。整个乐章中铜管乐很突出，密集的对位法使大乐队几乎忙得不可开交。罗杰塞辛斯论系列方法的局限一旦最初的选择确定，这个系列将决定作曲家的词，而一旦为此决定了词调性组织，这个更大的问题仍然存在。我强烈的感觉到，这些问题必须用同这个系列性质不相抵触的方法才能解决，否则它就不是序列主义了。我根本不是在原则上反对像韦伯恩等人那样把整个结构建立在序列上的思想。我要说的是，即使这样建立了结构，从最后的分析来看，我认识声音效果。