介绍： 神仙故事的歌剧得到复兴，成为德国这一时期的一个特点。这种风格的一部主要作品是恩格贝特，红牌尔丁克的汉泽尔与雷格泰尔，他虽然有些不协调，但却成功地把瓦格纳的管弦乐辅调和主导动机同简单而迷人的民歌旋律素材结合起来另两个德国作曲家简单的提一提就足够了。一位是马克思雷格尔，他是勃拉姆斯的精神上的后裔，在对位技巧上具有...

介绍： 神仙故事的歌剧得到复兴，成为德国这一时期的一个特点。这种风格的一部主要作品是恩格贝特，红牌尔丁克的汉泽尔与雷格泰尔，他虽然有些不协调，但却成功地把瓦格纳的管弦乐辅调和主导动机同简单而迷人的民歌旋律素材结合起来另两个德国作曲家简单的提一提就足够了。一位是马克思雷格尔，他是勃拉姆斯的精神上的后裔，在对位技巧上具有惊人的天赋，并具有想象力。雷格尔的和声大部分是后瓦格纳式的极端半音系统和不停转调的复杂肢体。他把它限制在严格的形式之中，如在副歌中，赞歌，前奏曲或主题与变奏中，最典型的就是管弦乐曲GA希勒主题的变奏和副歌和一部类似的作品。这是以莫扎特钢琴奏鸣曲第一乐章的主题为基础的。另一位是汉斯普菲纳茨，他是德国那一代保守作曲家的主要人物。他还为人记起的是他的歌剧，特别是帕莱斯特里娜。虽然他也写过歌曲，室内乐和著名的B小调小提琴协奏曲。在十八世纪时，民族主义已经在文化事物和音乐中出现了。