介绍： 十八世纪末，德国立德歌曲接纳了一种新的歌曲形式叙事歌。作为一种诗歌题材，它是在德国对英国和苏格兰流行的叙事歌的模仿中发展起来的。大多数叙事歌都是相当长的诗歌，在故事中交替运用叙述和对话，充满了浪漫的冒险和超自然的事件。与此同时，诗人们都力求保留着他们视为楷模的古老民间叙事诗的直率性格，就像塞缪尔泰勒科尔律治后...

介绍： 十八世纪末，德国立德歌曲接纳了一种新的歌曲形式叙事歌。作为一种诗歌题材，它是在德国对英国和苏格兰流行的叙事歌的模仿中发展起来的。大多数叙事歌都是相当长的诗歌，在故事中交替运用叙述和对话，充满了浪漫的冒险和超自然的事件。与此同时，诗人们都力求保留着他们视为楷模的古老民间叙事诗的直率性格，就像塞缪尔泰勒科尔律治后来在他的《古舟子咏》中那样。作曲家们都急切地抓住这一题材，因为他们很适合于谱写音乐。约翰鲁道夫祖穆斯蒂格是善于谱写这类诗歌的第一人。后来，卡尔勒维是一位德国叙事歌的多产作曲家。浪漫主义的叙事歌对音乐处理的要求大大不同于十八世纪的短小的田园诗词的分解，利得他们极长的篇幅必须有更加多样化的主题和肢体。反过来又要求某些整体统一的手段。此外，情调的对比和故事的章节也必须由音乐来加以捕捉和提高。因此，叙事歌就在形式和范围两方面以及情感内容的力量上扩张了。立德歌曲钢琴声部从伴奏作用的地位上升为人生的平等伙伴，支持，描绘和加强了诗歌的意义。