介绍： 李斯特是博聊兹之后的最重要的标题音乐作曲家。他在一八四八至一八五八年间写了十二首交响诗。交响诗是他自己的术语，一八八一至一八八二年，他又写了第十三首。李斯特不把这些作品称为交响曲，是因为它们相对短一些，没有按照常规的次序分为四个乐章。相反，每一首都采用由不同性格和速度的几个段落构成的连续不断的形式，只有很少的...

介绍： 李斯特是博聊兹之后的最重要的标题音乐作曲家。他在一八四八至一八五八年间写了十二首交响诗。交响诗是他自己的术语，一八八一至一八八二年，他又写了第十三首。李斯特不把这些作品称为交响曲，是因为它们相对短一些，没有按照常规的次序分为四个乐章。相反，每一首都采用由不同性格和速度的几个段落构成的连续不断的形式，只有很少的几个主题被发展，重复，变化或者变形。这些作品是模拟文字诗歌的诗。交响诗不是一种戏剧叙述或散文的城市，而是一种超脱于这些题材常规的，赋予想象力的结构，内容和形式，可以受到一幅画，一座雕塑，一部戏剧，一首诗，一个场景，一个人物或其他什么东西的启发。但是这个主题被转换成音乐时，无需涉及原作的细节，作品的名称和通常有的标题与主题是一致的。 标题可以由作曲家写出来，也可以不写出来。因此，李斯特的匈奴之战与一幅壁画有关，马杰帕与一首诗有关，哈姆雷特与莎士比亚的主人公有关。普罗米修斯与神话有关，也与赫尔德的一首诗有关。如此等等。理想的总谱中散布着席勒同名诗歌的吟语。虽然