介绍： 【本节目由读客文化出品，JustPod制作】

道格拉斯·亚当斯是英国科幻作家，代表作有《银河系漫游指南》系列，风格以“欠”著称，和同时代的很多科幻作家形成了鲜明对比。
他是一个梗驱动型作家。他创造的许多梗，在流行文化中广为流传，也至今被科幻迷用来识别“敌我身份”——42，别恐慌（Don't Panic）， 毛巾，忧郁的机器人等等等等...

介绍： 【本节目由读客文化出品，JustPod制作】

道格拉斯·亚当斯是英国科幻作家，代表作有《银河系漫游指南》系列，风格以“欠”著称，和同时代的很多科幻作家形成了鲜明对比。
他是一个梗驱动型作家。他创造的许多梗，在流行文化中广为流传，也至今被科幻迷用来识别“敌我身份”——42，别恐慌（Don't Panic）， 毛巾，忧郁的机器人等等等等。
这种“冷烂欠”的写作本来只是一种小圈子文化，它是如何形成并出圈、进入更大范围流行文化产品的？
这一期我们请到王侃瑜、丁丁虫、土豆三位嘉宾，侃侃亚当斯。

【主持】
肖鼠，科幻迷，媒体人

【嘉宾】
王侃瑜，科幻作家
丁丁虫，科幻文学评论者、科幻文学翻译者
土豆，神秘嘉宾、资深科幻迷

【内容提要】
03:00 道格拉斯创造了很多梗，是科幻迷用来识别“敌我身份”的。
07:00 道格拉斯式的“冷烂欠”风格的写作，是一种小圈子文化，在中国也有继承者，“白烂杯”是其中的例子之一。“白烂杯”停办了很多年，最早是一场打赌，谁写得越宅、越烂，得票就越多。
14:30 小圈子文化可以作为一种亚文化去跨越国别的。两个来自不同国家的人，可能会因为“42”而相互秒懂。亚当斯写了很多英式的“小圈子文化”，比如一个英国人早上一定要喝茶，他到了太空也一定会喝茶。
19:00 亚当斯最早是写笑话的，干过各种各样的工作。他的生活经历的丰富性是其他科幻作家身上比较少见的。而黄金时代的很多科幻作家从一开始就在科幻，一个很重要的原因是当时的纸浆杂志，有主编和相关的从业人士刻意往市场上推。比如美国《惊奇》杂志的主编坎贝尔在那个年代培育了很多的作家，打造了一批作家团队。
27:00 几位嘉宾对亚当斯印象最深的梗是“强拆”。毛巾可能是“英式小圈子”文化的一部分，英国天气比较冷，到哪儿都喜欢裹条毛巾。前人的创作形成了科幻的元素和氛围，到亚当斯这里可能就可以“拿来就用”。为什么亚当斯选择科幻来作为梗的包装，而不是奇幻？土豆认为是因为时髦，王侃瑜认为也有个人偏好的原因。
33:00 道格拉斯可能像一个交汇点，有人会因为想看喜剧、笑话去看，也有人会因为想看科幻去看。也有马斯克的粉丝因为飞船上写着“don't panic”就去看了亚当斯的书。
38:00 国内可能不太会给冷烂欠风格的小说颁奖，这种风格在日本会被接受得更多。建构和解构可能会结对出现，比如《流浪地球》和《疯狂的外星人》，又比如在小松左京写了《日本沉没以后，筒井康隆写了一本《日本以外全部沉没》。
42:00 以梗驱动的写作可能会让人难以记住书中全部的梗。有人会喜欢《基地》，也有人会喜欢《银河系漫游指南》，价值没有高低之分。亚当斯的笑话看两页就爽了。

【参考】
《银河系漫游指南》
《宇宙尽头的餐馆》
《全能侦探社》
《布莱克书店》
《疯狂的外星人》
《惊奇》
《基地》

【音乐】
Journey of the Sorcerer - Joby Talbot
So Long & Thanks For All The Fish - Hilary Summers / Kemi Ominiyi / The R'SVP Voices

【视觉设计】五颜六色的大亮哥
【后期制作】hotair
【制作总监】王若弛

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