介绍： 流派大乱斗——芝加哥爵士年代

1920年代，许多新奥尔良爵士音乐人，搬到了美国中西部重镇——芝加哥。这使得芝加哥爵士带有极其浓厚的新奥尔良爵士色彩。

芝加哥一带的美国中西部，有不少爵士乐手。他们开始认真研究，模仿这些新奥尔良大婶的技法和乐曲，又在其中加入了不少自己的独门曲风，进而拓展了爵士乐影响的范围。

但“芝加...

介绍： 流派大乱斗——芝加哥爵士年代

1920年代，许多新奥尔良爵士音乐人，搬到了美国中西部重镇——芝加哥。这使得芝加哥爵士带有极其浓厚的新奥尔良爵士色彩。

芝加哥一带的美国中西部，有不少爵士乐手。他们开始认真研究，模仿这些新奥尔良大婶的技法和乐曲，又在其中加入了不少自己的独门曲风，进而拓展了爵士乐影响的范围。

但“芝加哥爵士”时代，并不是说芝加哥自己又另立了一个爵士门派。许多芝加哥爵士年代的音乐家老家并非在芝加哥，比如说路易斯•阿姆斯壮（Louis Armstrong）来自新奥尔良。

而白人小号大士比克斯•拜德贝克（Bix Beiderbecke），出生在愛荷華州的达文波特。

1920年代的芝加哥汇聚了许多不同地方的爵士力量，新奥尔良爵士在芝加哥悄然改变。萨克斯风露面的机会变多了，单簧管挥别了之前的花瓶角色，成为许多芝加哥爵士年代乐团的明星领班。而低音号在这一时期逐渐沉寂，低音大提琴成为了爵士乐主要的贝斯乐器。

早期新奥尔良爵士乐的两拍节奏，也在芝加哥逐渐演变成现代风的4/4拍。与1930年代起，更加4/4拍，曲风更加闲散摇摆的堪萨斯爵士（Kansas City Jazz）相比。芝加哥爵士乐的摇摆感，正介于新奥尔良爵士与堪萨斯爵士之间——它保留了行进乐队大步前进的律动感。但反复的摇摆节奏，没有早期新奥尔良爵士乐这么明显。

芝加哥爵士年代的乐手，对摇摆的本质有了新想法。有时中等快速的曲子，像小步跑。让听者兴趣盎然、左摇右晃。有时慢板抒情的曲子，也可以展示浪漫与慵懒的情怀。

芝加哥在1920年代，悄然掀起了一场音乐Revolution。把玩音乐的种种乐趣，融合在了爵士乐的演奏中。