介绍： 流派大乱斗——爵士乐的新奥尔良时代

骨灰级的爵士乐迷，想必是对音乐流派最敏感的一群人了。爵士乐从1917年横跨至2019年，每五年出现一次革命性的变化，演变出数十种细分的小流派，每种流派都有其死忠粉。

不过爵士乐在国内又实在太小众了，相对于汪苏泷的700多万粉丝，路易斯•阿姆斯壮（Louis Amstrong）只有9.1万粉丝。阿姆斯壮...

介绍： 流派大乱斗——爵士乐的新奥尔良时代

骨灰级的爵士乐迷，想必是对音乐流派最敏感的一群人了。爵士乐从1917年横跨至2019年，每五年出现一次革命性的变化，演变出数十种细分的小流派，每种流派都有其死忠粉。

不过爵士乐在国内又实在太小众了，相对于汪苏泷的700多万粉丝，路易斯•阿姆斯壮（Louis Amstrong）只有9.1万粉丝。阿姆斯壮的恩师“国王”奥利弗（King Oliver），更是只有165位追随者。

但是小众并不代表爵士乐不值得一听，只是说明大多朋友不太care听些什么。我们还是要本着严谨治学的心态做节目，给陪伴我们节目的听友多一些干货。

说回爵士乐的新奥尔良时代，自1917年开始的十年间，新奥尔良的爵士开路先锋为爵士乐创造了一切的起点。

这个时期的爵士乐，或许是爵士音乐史上最讲究团体操作的曲风。在1925年以前，爵士乐不讲究英雄式，而是所有管乐器一起吹奏对位旋律。

新奥尔良早期的爵士乐通常需要由短号（或小号）吹奏宣示性的旋律乐句；长号负责低音区，提供有力的爆发音；单簧管在高音区，点缀以装饰乐句和爵士风格元素。每位乐手既要展现个人风格，又要融入团体表演，还要不相互干扰。不是高手过招，还真耍不出来。

但这个团体导向来到1920年代中期，被一位伟大的乐手改变。这个人就是路易斯•阿姆斯壮。

阿姆斯壮最初跟随“国王”奥利弗，在克里奥尔人乐团担任第二短号手。后来乐团迅速走红，又迅速陨落。阿姆斯壮离开了“国王”奥利弗，开始发展他的个人风格。

1920年代末，爵士乐开始往个人英雄倾斜，路易斯•阿姆斯壮跑在所有人的前面。在阿姆斯壮的影响下，爵士乐越来越强调即兴、节奏、情绪与个人风格。爵士乐的影响力，也逐渐超出了新奥尔良的边界，在芝加哥、纽约等一线城市逐渐壮大。爵士乐的第一个十年落幕，一个新的时代揭开序幕。