介绍： 各位朋友大家好，我是刘岠渭，我们现在要来欣赏的是柴可夫斯基第六号交响曲《悲怆》第一乐章。

柴可夫斯基一生总共创作了六首交响曲，当然六首之间彼此深浅有别。可是像孤独、哀伤、颓丧、激情、呐喊等，这些他喜欢透过音乐来表达的赤裸裸的情感，却不曾在他的哪一首交响曲中缺席过，所以他的六首交响曲基本上色调是一致的，而且都是...

介绍： 各位朋友大家好，我是刘岠渭，我们现在要来欣赏的是柴可夫斯基第六号交响曲《悲怆》第一乐章。

柴可夫斯基一生总共创作了六首交响曲，当然六首之间彼此深浅有别。可是像孤独、哀伤、颓丧、激情、呐喊等，这些他喜欢透过音乐来表达的赤裸裸的情感，却不曾在他的哪一首交响曲中缺席过，所以他的六首交响曲基本上色调是一致的，而且都是他现实生活很直接、很强烈的映现。

六首交响曲中最重要的当然是第六首《悲怆》，这一首交响曲首演于1893年10月16日，作品不止写的好，还颇富传奇性，因为柴可夫斯基对外界宣称这一首交响曲是他的安魂曲，果然在首演九天后，他就去世了，死于霍乱，得病的原因是故意在疫区喝生水，因此大家都认为这根本就是自杀的行为。

悲怆这个标题不是他给的，而是来自于他的弟弟莫杰斯特，我们现在就来欣赏第一乐章，他是这样开始的。

（播奏）我们感觉到一团阴影，带着声声的悲叹，一阵阵的浮了上来，我常提到第一乐章的音乐应该都是快板的，如果是慢的开始，那么它一定是导奏，直到什么时候进入快板了，那时才是主题。所以刚才我们听到的是导奏，它会继续下去，并且做着延伸变化，最后进入快板的第一主题，我们接着听下去。

（播奏）这是一团阴影，悲叹，一声声的悲叹，然后这里的延伸，注意第一主题来了，他变成一个快板。在这里我要告诉各位朋友，我们现在听到的第一主题其实是来自导奏的开始，我们回忆一下导奏的开始。各位这是那个阴影，那个叹息，那么现在会变成阴影变得很匆忙，很急促，而且他会占满了第一主题群的前半，请听听。

（播奏），来自那个（哼唱），我们听到的都是那个动机，这里也是，更急促，你听一个一个急促的过来。接着是后半，那从高处飘下来的音型，仿佛是一个遥远的回忆，请听这一段。

再一次这里，接着当他渐渐停下来之后，第二主题就会出现了，我们现在要来听这个过程。听它一直上去，请听注意，（播奏）这是第二主题，多美的第二主题，我还是那句话，面对不可说的我们要保持沉默，音乐本来就起自语言停止的地方。

我要补充的是，这个第二主题的身影在第一主题的后面已经隐约可见，就是刚才那个飘下的音型，我们来比较一下，先前是这样的（播奏），各位听到了吗？（哼唱）一个音阶一样的，现在在这里变成这样子（播奏），听到了吗？他已经由刚才的那个（哼唱）变成（哼唱），也变成一个主题了，我们在这里发现柴可夫斯基把导奏变成第一主题，又把这个第一主题的后半化作第二主题，这么美的音乐来自这么巧妙的互相运用，非常少见。但是即便把渴望、感伤、缠绵、悲诉、幽怨等等全部加起来，都很难说尽这个第二主题的美，我们来听第二主题。

听它往上升，然后模进一句，来了，然后再一次上去，模进，来了，然后第二主题会有ABA三段组成，刚刚我们听到的是A段，接下来的B段是一首轻盈的舞曲，听着这音乐，我们不禁想起他所写的天鹅湖，睡美人及胡桃夹子那种音乐，现在请听B段。

（播奏）竖笛在吹着整个旋律。不久A段又回来了，并且会进入结束句，请听将要回来的A段及结束句。记得吗，这是A段，第二主题的A段，然后上去，模进，来了，这一次的A比刚才第一次还要激情，而且比较慢，好，你听他再升上去。再一个模进，来了。好，这里是结束句，（播奏），好，这个结束句还会有一个小小的收尾，他是用竖笛演奏着我们已经熟悉了的第二主题，然后进入发展部，发展部出现的瞬间肯定所有的人会被那夸张的力度吓一跳，接着就发展了第一主题，我们现在来听这个衔接。

（播奏）熟悉吧，这个主题，是用竖笛演奏的。不要被吓一跳，这里就进入发展部了，（哼唱）我们一直听到。这个是发展部开始的这一段，然后会一直在做着动机的发展，在发展部的最后，第一主题的动机会是那么无助、焦虑、恐惧，他由轻声的呼唤，逐渐的迫切到最后，终于怒吼一般的把第一主题喊了出来，请听这一段。

（播奏）渐渐的升高，再现部来了，好，我们听到的就是再现部的出现，刚才我们在结束句所听到的竖笛演奏着第二主题，柴可夫斯基也用他来结束这个第一乐章。只是在他之后会补了一段收尾，这一段收尾，让我们似乎看到了一个浪迹四野，风尘满身的流浪者，正拖着疲惫的脚步走入苍茫的暮色里。请听这一段。

（播奏）竖笛在吹着第二主题，然后上去，模进，来了，（播奏）很疲倦的脚步，走进苍茫的暮色里。

柴可夫斯基《悲怆交响曲》第一章就先欣赏这么多，喜欢各位喜欢，我们下次再见。