介绍： 1 《围城》的文本没有所谓的“戏剧张力”，在今天的快餐式阅读时代，大众需要的是新鲜、刺激而非“生活化叙事”，所以一个导演如果没有相当高的功力，拍《围城》影视剧只能出力不讨好

2 在徐庆全老师看来，黄蜀芹的《围城》电视剧“没有一点创作之功”，仅仅是把小说中的情节按顺序转化为视频中的对话场景而已，好在她还能欣赏钱钟书...

介绍： 1 《围城》的文本没有所谓的“戏剧张力”，在今天的快餐式阅读时代，大众需要的是新鲜、刺激而非“生活化叙事”，所以一个导演如果没有相当高的功力，拍《围城》影视剧只能出力不讨好

2 在徐庆全老师看来，黄蜀芹的《围城》电视剧“没有一点创作之功”，仅仅是把小说中的情节按顺序转化为视频中的对话场景而已，好在她还能欣赏钱钟书的幽默，所以将小说中的幽默句子嵌入电视剧里作旁白——但是电视剧实际上完全不能表现钱钟书的幽默，而陈道明和葛优对人物角色的理解，也“都是差了不止一个层次”

3 钱钟书的《管锥篇》和《谈艺录》，被人讥讽为“列了个大书单而已”。但在徐庆全老师看来，这两本书是经典的学术著作，“搞文学的必读书目，甚至是搞历史的必读书”

4 徐庆全老师有时会把书分成“好用”、“好扔”两类。《管锥篇》和《谈艺录》就属于“好用”的书，提供了很多可资利用的线索，他会顺着钱钟书的书单来找书读

5 钱钟书写《围城》的原因和过程，按作者自序中的解释是：在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。角色当然是虚构的，但是有考据癖的人也当然不肯错过索隐的机会、放弃附会的权利的。这本书整整写了两年。两年里忧世伤生，屡想中止。由于杨绛女士不断的督促，替我挡了许多事，省出时间来，得以锱铢积累地写完

6 徐庆全老师为何要推荐《围城》给“约书呀”学友：《围城》的语言确实太优秀太幽默了，对语言审美有所追求的人应当读《围城》
钱钟书的语言之美，试举几例：
“女人原是天生的政治动物。虚虚实实，以退为进，这些政治手腕,女人生下来全有。女人学政治，那真是以后天发展先天，锦上添花了”
“天下有两种人：譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人应该高兴，因为他每吃一颗都是手中那串葡萄里最好的；第二种人应该悲观。不过事实上却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆”

7 钱钟书最后官拜中国社会科学院的副院长，副部级。在徐庆全老师看来，钱钟书“说到底是活在自己内心世界里的人”

8 “没有性别的作品，是最有生命力的”，徐庆全老师习惯于分析一部作品的“性别”（意指作品在社会意义、文化意义上的“标签”）来理解作品

9 徐庆全老师的期望：如果听众们当中有做导演的，或者有大导演潜质的人，不妨把重拍《围城》作为一个奋斗的目标）——“如果你能重拍《围城》电视剧，甚至拍一部《围城》电影，你肯定能在文学史上占有一些地位的”