介绍： 1.丹托对格林•伯格的历史观的批评。他认为格林•伯格没有看到现代艺术的终结，或者他不愿意承认现代艺术终结的这么一个事实。在格林•伯格以后艺术出现了一个新的形态，就像以安迪•沃霍的布里洛盒子为代表的后现代艺术，打破了艺术品跟现成品之间的界限，也打破了高雅艺术跟低俗艺术的界限的时候，格林•伯格没有对这一转变做出理论...

介绍： 1.丹托对格林•伯格的历史观的批评。他认为格林•伯格没有看到现代艺术的终结，或者他不愿意承认现代艺术终结的这么一个事实。在格林•伯格以后艺术出现了一个新的形态，就像以安迪•沃霍的布里洛盒子为代表的后现代艺术，打破了艺术品跟现成品之间的界限，也打破了高雅艺术跟低俗艺术的界限的时候，格林•伯格没有对这一转变做出理论上的回应，这是丹托认为格林•伯格的一个重大局限。

2.从美学走向艺术批评。原来在现代主义美学的范畴里，美是主要的艺术要素，后现代艺术却在艺术评价标准里介入了大量的我们在原来传统美学观里不能接受的非常丑陋的要素进来，使得整个后现代艺术呈现出和现代主义艺术完全不同的一个面向。

3.丹托关于艺术与历史的见解，认为叙事终结了，历史终结了，在后现代主义时期发生的这些艺术都可以是随心所欲的，可以自由自在的。荣剑老师认为，丹托是过于乐观了，他在批评现代主义美术观的时候，是又重新回到了现代主义的一个本质决定论的这么一个泥坑里了，在反对另外一个本质主义的时候，他实际上自己提出了一个新的本质主义的东西来反对他所要批评的这个本质，这是一个哲学上的悖论。

4.“过去的未来”。后现代艺术体现一种时间上的倒错，这种“过去的未来”反映了后现代艺术的一些基本特征。

5.美术馆、博物馆的文化型塑功能，在中国被忽视了。

6.总结：在现代艺术和后现代主义艺术的序列里，艺术的评价标准发生了变化，艺术评价标准发生变化是因为艺术的观念发生了变化，这些观念发生的变化需要哲学上给予一个认可、分析以及进行新的定位。只有建立在这样一个文化架构里，我们才能看清现代艺术与后现代主义艺术的区别究竟何在，才能理解未来三五十年可能出现的新的艺术形态。