介绍： 大家好，欢迎又到了《方文山的音乐诗词课》，我是方文山，今天要和大家继续分享的是这首个人颇为偏好的歌词创作——《上海一九四三》。还好一首歌分成二集来解说，因为上海这座城市丰富多元的面貌与历史，一堂课还真的是讲解不完。

好的，首先就来说说，当初为何定《上海一九四三》这个歌名。为民国时期的旧上海写首歌，一直以来就是...

介绍： 大家好，欢迎又到了《方文山的音乐诗词课》，我是方文山，今天要和大家继续分享的是这首个人颇为偏好的歌词创作——《上海一九四三》。还好一首歌分成二集来解说，因为上海这座城市丰富多元的面貌与历史，一堂课还真的是讲解不完。

好的，首先就来说说，当初为何定《上海一九四三》这个歌名。为民国时期的旧上海写首歌，一直以来就是我想念已久的一个算是愿望吧！此种念头萌芽于中学时期，当初听到粤语版堪称经典的港剧《上海滩》同名主题曲时，少年的我当下除了很有感觉外，就觉得很讶异，讶异于因为歌的缘故，竟开始对上海这座城市，产生无比的想象与好奇。通俗文化就是有此等的魅力，因为一齣剧、一首歌、一部电影，进而对一个民族、一个国家、一座城市，产生情感的连结。此部上世纪80年代的老港剧，当时在香港造成万人空巷的收视奇观，可谓家喻户晓、脍炙人口，堪称香港电视史上的经典佳作。

而这首令人回肠荡气由大师黄霑填词、顾嘉煇作曲、叶丽仪演唱的主题曲《上海滩》，已然成为一个时代的共同记忆。在那个年代谁都能朗朗上口几句。好，我现在就稍微念一下：

浪奔 浪流 万里滔滔江水永不休
淘尽了 世间事 混作滔滔一片潮流
是喜 是愁 浪里分不清欢笑悲忧
成功 失败 浪里看不出有未有

那这首经典且耐听的歌曲，年少的我印象深刻，当我因缘际会进入唱片圈时，就暗自决定，将来如有机会，肯定也要为上海这座城市打造一首歌，这就是《上海一九四三》的歌名由来。

至于为何要用一九四三这个年份呢？听友们可能没有留意到，一九四三的谐音就是「依旧是伤」，也算一种隐喻。但以此年份作为歌名的最大原因，则是当时时值二次大战（1939年－1945年）与对日八年抗战的期间。一九四三年，也就是民国三十二年，那是一个时局混乱、动荡不安的大时代，但上海却因为身处列强的租界区，而躲过战火的波及，在那个所谓兵荒马乱、动荡不安的年代，上海竟在乱世中独享一个很嘲讽的安宁，以一种很特别的形式而存在。

也因此，当初之所以选用一九四三这个年份做为歌词故事的时空背景，是有其原因的，因其时代的背景特殊。一九四三年时期的上海租界地齐聚了众多不同的势力，他们盘据一方，各怀目的。这里有犹太商人、满州遗族、日本浪人、印度巡捕，也有国民党特务、共产党员、还有租界区的英法统治阶层，甚至青帮洪门等民间帮派，以及梨园戏子、贩夫走卒等等。当时上海租界地可谓三教九流、龙蛇杂处，中国历史上再也找不出第二个在如此小的范围内，有如此不同种族的与势力汇集于一地。也因此，上海一九四三，对我而言，极富戏剧张力，与无限延伸的历史想象！一九四三，一个充满魅力的年代！

歌词故事的主轴，主要藉由儿孙辈的回忆，将父执辈的家族过往，逐一描写出来。在这兵荒马乱的大时代，战争中失去亲人与挚爱，几乎是一种很普遍的存在，但我全篇歌词却没有提及战争，也没有任何的硝烟味与流离失所的场景描述，有的只是一段段关于回忆的倒叙画面，甚至还有点小温馨，如「泛黄的春联还残留在墙上 依稀可见几个字岁岁平安 在我没回去过的老家米缸 爷爷用楷书写一个满」，因为我主要描述的并非主角的亲身经历，而是一段关于上一代的爱情，上一代的家族过往。
当初上海为租界地，受到租借列国的保护，因而免去了战火的荼毒。虽然歌词的时空背景架构在动荡不安的上海，但这个时间点的上海，却完全没有任何关于战争画面的描述，反而整首词的调性还有些亲情与温馨，彷彿有座为人所遗忘的泛黄老城里，正安静地上演一段斑驳的、充满岁月感的故事。

时间回到一八四零年代后期，外滩是上海外黄浦滩的简称，东临黄浦江，西面可说是中国的金融中心。一百七十几年前，英法等列强向清廷租借此地做为通商口岸，英国人率先在外滩设置码头，开设最早的一批洋行。其中最具实力者为怡和洋行。此处是整个上海租界地的商业中心，洋行林立，工商繁荣，人称「十里洋场」。

自上海开埠后，外滩就成为上海，甚至是整个中国的金融中心。时至今日，一百七十几年过去了，其金融地位从未被撼动，当时租界区的各国抢占外滩，陆续盖起象征权力的建筑，因此外滩面积虽不大，却集中了二十余幢不同时期与风格的建筑，有「万国建筑博览」之称，外滩租界地上这些被誉为「万国建筑博览群」的宏伟建筑，同时也象征着中国近代悲惨不堪的侵略史。

不过，堪称玩味的是，一个吊诡的历史反讽现象在这里出现，那就是当初上海若非成为各国的租界区，工商业绝不会这么的发达，也不会留下这么多宏伟的西式古典建筑。这些建筑全面取代了黄浦江边原本低矮狭小的明清时期的一些民居屋宇。如此一来，竟反而增添了上海国际都会的气派与格局。

外滩上租借时期的西式建筑，早已成为上海最重要的城市地标与观光资产，以及一种自然孕育而出的历史质感。这些见证过上海某段时空所遗留下来的历史建物，对照起现今上海到处都是新式速成的玻璃帷幕大楼，更显其弥足珍贵！因为它们具象的代表着上海历史的某一个时期，就像某一个人成长阶段一样，不管你愿不愿意，它都是你记忆里无法被抽离的一部份。
好的，我们将聊天话题转回歌词故事的本身。

《上海一九四三》的歌词中有一段「我对着黑白照片开始想象 爸和妈当年的模样 说着一口吴侬软语的姑娘缓缓走过外滩」，歌词中提到的「吴侬软语」，其实也就是苏州话，属于吴语方言的一支，其语音特点就是「轻软」，话音温软轻柔，语调平和，速度适中。顺带一提的是，吴侬软语中的「侬」也是上海话的「你」，「谢谢侬」也就是「谢谢你」。

然后这段歌词主要为描写故事主角一路走过爸妈当年走过的地方，也就是上海最具指标性的区域—外滩！然后他脑海中开始运转关于那个时代的一切想象。上海外滩是上海最著名的城市地标与观光资产。外滩，是整个外黄浦滩的简称。一般我们所熟知的上海外滩就是现在中山东路一带，南起延安东路，北至苏州河上的外白渡桥，东边临着黄浦江，西面可说是当时中国最重要的金融中心。

再来还有那句「老街坊 小弄堂 是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤」此段歌词中的弄堂，为上海本地对巷弄的称呼，弄堂为巷弄的俗称，是上海的特色建筑，和北平「胡同」一样，都是一种对居住区域的称呼，等同于现今城市里所谓的小区。这上海的弄堂，其型态为邻里间的小巷，因建筑狭窄而门户相接、甚至可为鸡犬相闻，所以也作「衖堂」。

在繁华的上海大城，有着无数隐蔽的小弄堂，此类具当地特色的民居形式，常出现在描写老上海的文学作品中。这其中又以张爱玲最具代表性，她笔下的人物故事，每每发生在弄堂公寓里，弄堂也因而被赋予老上海的一个时代象征。另外，上海还有一种特色建筑叫「石库门」，某部分的石库门建筑直至现今还保留着。「石库门」并非传统的中式建筑，它与胡同、弄堂不同之处在于「石库门」的建筑形式只存在于上海此一租借地，它基本上是上海列强租借期，因应当初地狭人稠所采用的一种中西合璧的建筑形式。二零零零年落成的「上海新天地」商业区即大量保留「石库门」的特色建筑。

在课堂的最后，我们来聊一下歌词第一句「泛黄的春联还残留在墙上」里所提及的「春联」。「春联」此一名词很中国，基本上张贴春联此一文化仪式，也就盛行于汉字文化圈中。春联据传最早是由避邪驱魔的桃木做成的桃符演变而来。最早的桃符上原本画着「神荼」、「郁垒」两位鬼王的画像，后来改以两者的名称替代。根据普遍流传的一个说法，最早的春联文字应该是蜀后主孟昶于岁末除夕前写的「新年纳余庆，佳节贺长春」，当时的春联仍叫桃符，直到明太祖朱元璋命人在门边贴上写于红纸上的对联，春联的名称才至此确定。春联也是汉字文化圈里很独特的一种庶民文化之一，因为唯有方块汉字才具备文字对仗的美感，以及书法字形字义上的美学艺术。

好的，课堂最后依惯例，依旧跟听友们分享我的韵脚诗创作，背景衬乐为《送别》。

变心 在确定你离开的 那一天
我打开字典 开始查什么是 厌倦
在第两百三十七页 斤字部 九画的那一面 我只查到两个字 新鲜