介绍： 一开始明喻音乐是一栋玻璃房，而在山坡上——从这里开始，后面的场景便为诗人的想象，以梦幻般的想象开始建构自己的所要表达与传达的，而又是极为新奇巧的“期望视野之外”的“陌生感”的意象；接着出场的为在飞、在滚的石头；但没有说明这“石头”意味着什么——石头为“空筐”符号，代表与音乐相对立、相对抗的一切、所有。最后揭示...

介绍： 一开始明喻音乐是一栋玻璃房，而在山坡上——从这里开始，后面的场景便为诗人的想象，以梦幻般的想象开始建构自己的所要表达与传达的，而又是极为新奇巧的“期望视野之外”的“陌生感”的意象；接着出场的为在飞、在滚的石头；但没有说明这“石头”意味着什么——石头为“空筐”符号，代表与音乐相对立、相对抗的一切、所有。最后揭示结果，石头横过房屋，可能有的穿过去了，可能有的撞坏了自己；但每块玻璃都是无损的，而且使了一个拟人的词“无恙”，更突出石头的粗暴与沮丧。在这首短诗里，“玻璃房”被“音乐”置换出一种崭新的意象，一种通透晶莹的纯粹。若与李商隐的诗句相比，犹如那首《无题》里的“锦瑟”的一弦一柱，为“华年”所回忆出来，而产生了崭新的意象。又与李煜的感伤情绪相比，托马斯的最后一句，也是隐约伤感的情绪的，大凡每一种美好美妙的事物都会无端遭受粗暴袭击。至于托马斯诗歌的画面性，那是不言而喻的。 当然，一切都是为了诗人自己所说：“写诗时，我感受自己是一件幸运或受难的乐器，不是我在写诗，而是诗在找我，逼我展现它……更真实的世界是在瞬息消失后的那种持续性和整体性，对立物的结合。” 北岛的判断相当准确：“托马斯的诗中的确暗合了东方诗歌的某些因素。比如，他的不说教，而是通过丰富的意象展示一种更深层的世界。”