介绍： 姚书寰，绰号姚头，四岁学钢琴、八岁学小提琴，当他还在牙牙学语的阶段，就能自己哼出旋律。从小喜欢流行音乐的他，最常听的是「无印良品」，直到遇上陶喆的音乐，才让他从单纯欣赏歌曲的角度，转变成主动剖析音乐的结构，陶喆对他的音乐之路有着深远的影响，是他的启蒙老师。

以前的年代，音乐取得不易，姚头都会等着歌曲的首播日，...

介绍： 姚书寰，绰号姚头，四岁学钢琴、八岁学小提琴，当他还在牙牙学语的阶段，就能自己哼出旋律。从小喜欢流行音乐的他，最常听的是「无印良品」，直到遇上陶喆的音乐，才让他从单纯欣赏歌曲的角度，转变成主动剖析音乐的结构，陶喆对他的音乐之路有着深远的影响，是他的启蒙老师。

以前的年代，音乐取得不易，姚头都会等着歌曲的首播日，把歌曲录音下来重复播放。印象最深刻的是，首次听到陶喆的《黑色柳丁》时，因为听不懂，至今仍还记得那份难过。
他很庆幸自己拥有开明的父母，国中求学的阶段，还能从花莲北上参加陶喆的演唱会。那时也流行购买偶像明星的照片，放在钱包，姚头笑说：「同学存钱买日本女歌手的卡，我却是买陶喆的。」直到他交了女友，才将陶喆的照片换下。而为陶喆做过最疯狂的事，是在高中毕业那年，集结了玩团的同学们，自行举办了一场COVER陶喆歌曲的成果发表会，对细节非常要求的他，还土法炼钢，自制五线谱，只为了让演出能完美呈现所有细节。

目前任职于音乐霸的姚头，也介绍了公司跳脱传统的思维、重构版权分配的机制；若以Co-Writing比喻，大家投入自己的时间、技能来共同完成一首歌曲，其后所产生的收益再分摊给参与的人。
现在快餐音乐的现象，姚头认为是一体两面的。由于制作音乐的门坎变低、听众的选择变多，相对有才能的人，更有机会表现自己；而歌曲有好的内容、好的制作，素人也有机会被看到；然而「好的」定义却不是掌握在制作音乐的那群人，要如何引起听众的共鸣，也是目前需要思考的问题；于是音乐霸会将制作好的歌曲，交给同事投票，再决定这个作品要投放多少宣传资源，也是一种相对公平的方式。

音乐人在艺术与市场之间该怎么平衡，姚头已经有了自己的独到见解。他认为，如果作品定义为「艺术」，那就是单纯藉由歌曲，表达自己想说的事；而面对「市场」时，要将自己的心态转换成服务业，藉由歌曲，抚平听者的伤心、替他们唱出说不出口的话；所以在制作歌曲的最初，如果期许歌曲要被大众喜欢，他就会更靠拢市场的需求。

他笑说，自己有许多独特的人生际遇，大学时签约词曲作者，以为自己就此飞黄腾达，却不曾想过，写了歌不一定会卖，卖歌后才参透：「音乐变成是工作的时候，其实就是一个绝对的服务业。」
初到北京，第一次参与戏剧的音乐编辑，就是帮《三生三世十里桃花》贴配乐，先前做过配乐的他，认为这份工作应该是游刃有余；结果第一次贴40分钟的配乐，就花了他九个小时；而第二次参与戏剧的工作，竟是吴宇森导演的作品！

姚头编曲的练习基础，源自于想作出让朋友大吃一惊的歌曲，虽然以前网络资源不是那么多，想要找出一个问题的解答，需要花费很多功夫、甚至战战兢兢的在论坛发问；然而这些自己摸索的轨迹，最终都会成为人生的养分。