介绍： 《方文山的音乐诗词课》的听友们大家好，又到我们的授课时间了。本集聊的词曲创作，相信是大家都耳熟能详，且感兴趣的歌，那就是周同学与费玉清合唱的《千里之外》。这集一样先聊编曲与作曲上，再来分享的是有关歌词创作的环节。我会将这些年个人创作生涯上对歌词文字的创作技巧，逐一跟听友们分享。

好的，首先来聊编曲吧！这首《千...

介绍： 《方文山的音乐诗词课》的听友们大家好，又到我们的授课时间了。本集聊的词曲创作，相信是大家都耳熟能详，且感兴趣的歌，那就是周同学与费玉清合唱的《千里之外》。这集一样先聊编曲与作曲上，再来分享的是有关歌词创作的环节。我会将这些年个人创作生涯上对歌词文字的创作技巧，逐一跟听友们分享。

好的，首先来聊编曲吧！这首《千里之外》，是林迈可老师所编。迈可老师的编曲精髓，或者说编曲能力，在于能将乐器的节奏带入任何指定曲风的歌曲中进行编排与搭配。这首我与周同学所创作的《千里之外》自然也不例外，因为他掌控能力十足的编曲能力，以及超稳定不浮躁的节奏，使得《千里之外》在洋溢着中国风的同时，却又显得另类。此种另类某种程度而言，就是所谓的精准混搭。

此首歌开头的7秒，流泻出风铃的声效，犹如草原上有股微风经过的摇曳感；又有种回到过去，将故事序幕打开的声音画面感；一如《发如雪》开头，如雨中一把刀刃划开尘封的故事般。或换句话说，林迈可老师的功力在于简洁利落，运用最少的乐器配备，制造曲风里的画面想像。而这画面想像着实帮歌曲加分不少。这首歌的8秒以后，就是鼓跟扬琴还有二胡的进入，这种设计会让歌的画面聚焦，一股浓郁的东方风顷刻笼罩，使得节奏突出，而这也正是《千里之外》这首歌好听的原因之一。周同学的作曲是这首歌耐听的扎实基础，然后内举不避亲地说，我的歌词也是有帮到一些些忙啦！

再来是第二十四秒的地方，开始进入配唱。此时他用的是淡淡钢琴音色当衬底，配乐的乐器使用少，其效果就突显了人声。然后他在每一句结尾加一个类似逗号效果的合成器音色，去切分每一句配唱。唱到「你听不出来，风声不存在」时，这里再加入扬琴音色点缀，「梦醒来是谁在窗台」开始进入明显的鼓节奏，加以古筝的摇指衬底还有钢琴的小solo。副歌部分，轮到费玉清演唱时，有再加重鼓点，其用意在制造旋律的高潮；原先编曲配器没有变，依然是鼓、二胡、扬琴、古筝。唯一不同的是，古筝的摇指变成了弹拨，很轻、似有若无。

第一遍副歌结束，然后进入间奏的rap，此种转换让此首歌在中国风中又带着些许现代感。节奏的鼓在此时起到了最佳编曲作用，虽然词意里的中国风韵味没变，但唱腔改成rap，很特别的音感转换。就我的观察而言，早期周同学的中国风偏向于节奏型r&b，再来则是中国风里夹带小段rap，而后慢慢演变成纯五声音阶中国风，最后则是以上三种曲式创作交替出现，可说创作上不拘泥于一派，有时某些音乐段落，又形成「意境为上」的音乐表现模式。这首《千里之外》就编曲而言，给予聆听者一种很沉稳、娓娓道来，却又让被深深打动的听觉想像，

好的，再来小聊一下，周同学的曲。这是一首有转调的歌曲，且这首歌在转调时用到了xi音。但在转调的位置上，xi音负责的其实是la，它属于音程的移位。刚说的转调，它有一个好处跟效果，因为可以将音乐的情绪加强，让听觉得到一种情感渲染。而这首歌的转调其效果颇有「曲径通幽处」之感，给人一种蜿蜒曲折的听觉画面感，这是一种叙事性的音乐线条，能够潜移默化的牵引出听者的情绪。至于配唱部分，不得不说，找费玉清老师一起参与这首歌的演唱，可说是周同学的神来之笔。一般而言，对唱形式的曲风，绝大多数为情歌，少部分为友情跟亲情。此情歌范畴内的对唱，通常都是男女声，但此首歌，却找来费玉清。因为费玉清老师特有的古典音唱腔，与周同学r&b与现代流行唱法，将原本属于小情小爱的情歌，拉高拉宽其故事格局，使得这首歌的词意叙事性更加辽阔；有一种隔着世代对话的感觉，又像是同一个人经历了几十年的孤独回忆，着实让人咏叹感怀，却又不流于通俗的悲伤。

好的，再来跟听友们聊的是歌词创作部分。之前的几集里有讨论过，歌词故事资料汇整，还有新诗与歌词的差异，在此先统一复习一下。首先是歌词故事的资料汇整，譬如电影、电视剧、线上游戏，或企业形象歌等。此类专案的创作述求很明确，就是要凸显专案主题，以及该主体里的关键字，此类的主题式创作，都需要先收集资料，或消化对方给的企划文字，在此举几个例子说明：

像我帮范冰冰主演的武媚娘传奇写的《无字碑》。这首《无字碑》为电视剧的主题曲，张靓颖所演唱。我在消化戏剧故事后，就将唐乾陵前的无字碑，直接拿来当歌名。因为无字碑跟武则天的关联性非常强，也因此，歌词里面写到「恩怨情仇怎堪数 帝王家 终究是不归路」，以及「玄武兵变沧桑 马蹄声声乱 这祸起萧牆不忍看」，还有「无言立下无字碑 眼带着泪 当初那个轻唤媚娘的谁 是我永世的霜雪」等等，这些词意的针对性很强，就是在述说武媚娘，也就是武则天的一生。再来是电影的例子，在此举2个例子：这2部电影都是由张艺谋导演所执导的，一是《满城尽带黄金甲》由周润发、巩俐，还有周同学演出；另一部一样是张艺谋执导，由刘德华、景甜、王俊凯等演出的《长城》。先说满城尽带黄金甲》，当初写的时候，有先看电影片花，对于皇城内铺满肃杀之气的菊花印象深刻，于是写下，「菊花残满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺…」，还有象征战争画面的词意文字「谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑」最后在取歌名时，就将「菊花残」改成「菊花台」。接着是，为《长城》这部电影写的主题曲《缘分一道桥》。当时跟作曲者王力宏讨论这首歌的时候，他特别提到张艺谋导演要求将王昌龄所写的《出塞》：「秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。」这首盛唐的边塞诗写入歌词中，所以王力宏的DEMO带里，已将这首《出塞》唱进去，然后我在第二遍时，重新依词意结构重填二遍歌词，如「狼烟千里乱葬岗 乱世孤魂无人访 无言苍天笔墨寒 笔刀春秋以血偿，血肉筑城万箭穿 盔甲染血映月光 远方胡笳催断肠 狼嚎骤起震边关」至于歌名则是来自副歌歌词「缘分一道桥」。

再来是专案歌词，一是去年2017年，淘宝的造物节主题曲，二是今年2018年阿迪达斯的年度广告曲。先聊淘宝的造物节，这专案主题是「奇市江湖」，奇特的奇，市场的市，我把专案企划的关键字，全都置入在歌词中。在此我念一段副歌，「在这奇市江湖 造物的国度 沸腾着艺术 想法清楚 玩原创神物 我们不屑套路 时尚武林反骨 我来做主」还有跟造物节相关的商区划分，如「往东市走了几步 潮流被我们解读 转西市培养气质 看水墨插图 在南街停下脚步 这虚拟现实起雾 最后逛北街体会 装置艺术」，可以说这首《奇市江湖》，是完全为淘宝的造物节所写。

再来是今年初的作品，阿迪达斯的年度歌曲，由萧敬腾演唱，歌名为《獒天下》。因为今年是狗年，所以他们企划的主轴是以獒犬的特性来象征。这首歌比较特别之处在于：我在a1的地方，将《孙子兵法》、《道德经》融入在二遍的a1歌词中。然后在副歌的地方，再将主企划关键字「獒犬」置入歌词中「如獒天下咆啸 战鼓敲 我刻下忠字 爱恨烧 走天涯 过断桥 为义抽刀恩怨了 任狼烟冷笑 我不逃 旌旗飘 血战袍 勇者无惧我来熬 信守着王道 苍生笑」，这歌词中的忠、勇、义、信，也都是此次行销的关键字。可以说，这首歌很难写，方方面面都得兼顾，但在创作上也很有成就感。

其实实战经验的专案例子很多，下次再聊其他专案的歌词创作。除了刚刚举例的歌词专案创作，是需要收集资料外，其他需要收集资料的歌词范例还有很多，如《上海一九四三》、《爱在西元前》、《烟花易冷》、《青花瓷》等，也都需要在创作前，就先收集与汇整资料先。此部份下集再来分享。

然后我们接着温习其他的歌词创作技法。这部分可聊的内容相当多，这里有几个词汇，各位不妨记一下，那就是「画面」、「态度」、「情感」、「情绪」以及「故事线」，这是歌词创作的5个主要语法结构。但如果要分单元与举案例详细说明的话，可能需要几堂课的时间。所以，我会在接下来的课程中，逐一跟听友们讲解。那在这堂课最后，我们再温习一遍歌词与新诗的差异，还有取歌名的模式。

这所谓的差异，重点在于：歌词是需要被传唱与记忆的，也因此用字必须通俗。我自行整理与归纳出三个创作元素：一、人称代名词的使用，二、韵脚文字的掌握，三、情感的最大公约数。

歌词一定得有人称代名词，特别是在副歌部分，这很重要且关键，因为人称代名词会让歌词看起来像歌词。至于歌词韵脚，主要是让文字有旋律感、歌词有音乐性，所谓的韵文跟散文的不同。再来就是情感最大公约数，这是歌词故事的基本结构，白话一点的说，就是最多数人会遇到的情感状态，称之为情感最大公约数，以此公约数写歌，才能引起情感的共鸣。此歌词创作三要素，缺一不可。

好的，这堂课关于歌词创作部分，大家可先记下一个概念词汇，也就是「五结构」、「三元素」，如此可方便记忆。所谓的「五结构」，指的是画面、态度、情感、情绪以及故事线。「三元素」则是人称代名词、韵脚使用、情感最大公约数。下堂课，再来跟听众朋友好好地讲解与分享咯！节目最后，一样在此朗读二首韵脚诗创作，背景音乐是里李叔同，也就是弘一大师的名曲《送别》。

匿 名
第六张书签 以及跟猫相关的画面
我用透明的玻璃瓶收集 这些
只有我们才知道的 从前
口袋里的温暖 这合在心里默念
在生肖属马的那一年
在黄昏即将属于黑夜的海边
你 扎着马尾巴的侧脸
清秀的实在 太明显
那年 连续七天 匿名的花与卡片