许嵩的复古尝试与转型困境

寻宝游戏

许嵩

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之所以会写许嵩，是因为本专的风格使我从第一支单曲《老古董》开始就保持着密切关注，但我这次没有去看那些过度解读的歌词，也排除了所有先行单曲在外。

《寻宝游戏》是一张用心的复古专辑，当然，与所谓中国风的复古大相径庭。除了单曲封面美术设计外，曲风涵盖了布鲁斯、爵士乃至节奏布鲁斯，另一些相对独立的歌曲如《重复重复》命中领域本人较为陌生，从经验判断为80-90s或者更晚。可以说《寻宝游戏》在编曲上相当到位，但同时也对创作/演唱者提出了较高的要求。

浪

许嵩

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不难听出许嵩这次想继续用四两拨千斤的手段驾驭复古，尤其像《浪》主歌完全放弃歌曲内在律动而使用线条式抒情的处理，是美国本土艺人一定交不出的东方式答卷。方法本身不存在对错，从产出结果《浪》中却可见，许嵩打太极般声线是撑不起宏大明亮编曲的，连情绪只达到半高潮的吉他都能轻易喧宾夺主。话说回来，拒绝循规蹈矩确实是 复古 区别于 复刻 相当重要的一点，许嵩的做法的确脱出了传统模式，但存疑的是：许嵩究竟是“想要”这么做，还是“不得不”这么做，两者的区别将各自获得“叛逆”和“不地道”的两极评价。

原因是，美国的根源音乐，如不刻意去接触，主动传达到中国听众耳朵里并非易事。它们不是生来便融入了你的血液中，不存在天赋和天生，更不存在耳濡目染。从我接触到的路人评价中可以看出，由于缺乏过往经验作为依托进行欣赏，大家确实对这些风格感到彻底的陌生。因此即使是职业音乐人，面对美国民间音乐也需要研读历史与试听大量代表作试听来完善自身音乐素养和知识结构的先天欠缺。由于演唱与乐队部分是紧密结合的，那么艺人只提出概念，再由编曲老师具体解读为布鲁斯与爵士的工业流水线做法，就会成为最终声与乐脱节的导火索。所以我猜测许嵩对于自己声音演绎方式的欠妥，源自对两种老流派缺乏到位的理解，换言之——情绪到了，却不知道该怎么唱出来。鉴于许嵩之前的作品基本没有涉猎上述风格，我担心这一猜测会是真正的答案。

许嵩应该是意识到了自己迫切的转型需求，所以才会选择这么一个对自己颇具挑战性的陌生命题。作为唱作人，“作”完全OK，“唱”仍是制约他转型的最大阻力，而彻底甩掉那带着刻板印象的唱腔，许嵩还欠缺一些勇气。

大千世界

许嵩

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艺术家们

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柳成荫

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当然，《寻宝游戏》里还不少有值得多加关注的亮点：先行单曲《大千世界》勇气可嘉的滑棒吉他，《艺术家们》中还原度非常高的布鲁斯前奏与尾声，《柳成荫》后半段粗砺而锋芒毕露的solo和Still Got the Blues那种大流行的吉他英雄式solo完全划清界限，令我惊喜——后者是最吸引眼球，也最乏味的选择。横向对比下它们都更接近那些老音乐的精髓，可惜与许嵩的演唱关系不大。

另外，《柳成荫》结尾两句点睛之笔“无心插柳柳成荫那种美丽”，加上《重复重复》的舞曲架构和终于有些放得开的唱腔，其实可以看作一个对于许嵩来说潜力十足的发展方向，我很愿意听他在这个领域进一步尝试，但那两句只作为结尾匆匆结束，不知他是否真的注意到其中的蕴藏可能性？

总之，虽然“复古”理念执行得并不到位，复古外壳下依旧是熟悉的创作套路（这部分保留意见），我仍然要感谢许嵩能在今天的音乐环境里做出一整张致敬老音乐的专辑，一条可行性较高的前路也已摆在他面前，剩下的就是自我革命了。

（歌词“我的老朋友们 / 对我的批评敬请开展”已经交代了，所以勿喷。）

来我厨房

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