Vol.02“千万别让这些小众宝藏歌手火了”

徊梦 2019-06-23 创建

介绍: 当然,标题是开玩笑的啦~
虽然这句话经常挂在嘴边,但内心还是希望他们能走花路,能大火。

其实小众这个词,并没有什么贬义,只是相对于庞大的流行音乐市场,他们的存在更像是浩瀚星河里的一颗尘埃。
世界...

介绍: 当然,标题是开玩笑的啦~
虽然这句话经常挂在嘴边,但内心还是希望他们能走花路,能大火。

其实小众这个词,并没有什么贬义,只是相对于庞大的流行音乐市场,他们的存在更像是浩瀚星河里的一颗尘埃。
世界本是多元,音乐亦如是。

纵观当下华语乐坛并非没有好作品,更多的还是缺乏强有力的宣发渠道,导致许多独立音乐人的作品埋没在庞大的曲库里,无人知晓。

从音乐文化兴起到唱片工业诞生,我们已有数百年的音乐文化传统,古典、爵士、摇滚……这些经久不衰的音乐元素是当今创作者的宝贵财富。
伴随音乐教育的普及和制作技术的不断进步,如果说今天的音乐人做不出好作品,逻辑上是令人难以信服的。

那么,我们为什么总觉得当代好作品太少?
归根到底,唱片工业的衰落,以及音乐生产门槛的降低,导致一些粗糙的音乐作品被大量制作出来,丧失把关人的流通市场,必然会增加好作品被大众听到的难度;而媒介环境的变化,又使得公众开始争夺话语权,当产业开始迎合大众,进一步导致了口水歌的泛滥和好作品的诞生几率。

当音乐生产成为产业行为,经济效益则成为音乐生产必须考量的因素之一。
按照经济学逻辑,一部分艺人、唱片公司开始以“是否赚钱”作为评判音乐商品好坏的唯一标准,音乐的自我表达、教化、审美价值,必然排在商业之后。

综合整个产业上下游,一首歌从创作出来到最终被公众听到,历经多个环节:创作——包装——推广——传播——公众。
我们假设经唱片公司包装出来的艺人作品都是好作品,为使其传达至公众,中间的传播环节尤其重要。
可以说,公众听到什么样的作品,很大程度取决于垄断传播渠道的传播效率和媒介属性。

当唱片公司通过各个渠道推广自己艺人的作品,传播率的高低决定了哪些作品可以被听到,哪些作品听不到。
过去,传播媒介被电台垄断,而如今,没有任何一方可以轻易垄断互联网和流媒体。
这是一个全民制作人的时代。曾经被唱片公司垄断的传播渠道,也因媒介环境的变化分散到各个组织机构甚至个人手中。如果制作人、传播者这些“把关人”不具备较高的艺术素养,公众自然会被“调教”得无法欣赏好作品。久而久之,“大众只喜欢这样的音乐”类似反馈给到上游生产端,必然会影响其对于作品类型和价值的判断。

当下的音乐工业并没有扼杀好作品,只是没有被更多对的人听到。
音乐不仅仅是商品,它还承载着审美意义的表达。

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