乐器解析|人体这件最神奇的“乐器”
在探索多种多样的乐器分类时,声乐往往会被人们所忽略。人体,这件蕴藏无限潜能,并已经挖掘出诸多能量的“乐器”也同样值得关注。
不可思议的女中音
术语女中音(mezzo-soprano)于1750年左右首次出现在印刷品上。当歌剧自19世纪开始成为独立的剧目项目,并在不同的城市由歌唱家一次又一次地不断呈现并发展,角色和声音的分类才变得更加明确。
在那之前,作曲家并不专门为一种类型的声音创作,而是为指定的歌唱家创作。不管她的声音是高是低,所有女性都被归为女高音(soprano)。
按音域划分,女中音(mezzo-soprano)的音域大致在小字组至小字二组之间,具体音高因人、因发声方法而异,略有不同。女中音同时兼具了高音与低音的音色品质,富有磁性,以宽广的音域和色彩而引人注目,尤其适合歌剧角色。
它被用来描绘人物,如罗西尼热恋中的女主人公;
或极具诱惑力的卡门。
多尼采蒂的抒情声乐风格也与威尔第的戏剧角色形成鲜明对比,并且丰富了由罗西尼和贝利尼推至当时“流行”市场的美声歌剧基础。
从罗西尼《阿尔及尔的意大利女郎》中年轻热情洋溢的伊莎贝拉,到威尔第的莎士比亚的同名著作《麦克白》中野心勃勃的麦克白夫人,女中音同样给听众留下了深刻印象。
L'Italiana in Algeri (The Italian Girl in Algiers): Act II Scene 11: Amici, in ogni evento (Isabella)
Marianna Pizzolato
男声的音区则整体比女声低一些。
洪亮的男中音
如果说歌剧是通过音乐讲述故事的戏剧,那么男声也是其中不可或缺的一个重要元素。男低音(bass)和男中音(baritone)这两个词早于女中音,于17世纪开始使用,但直到19世纪才被广泛使用。在巴洛克时期,任何低沉的男性声音都被简称为男低音。
在美声唱法时代,像罗西尼这样的作曲家开始探索低沉男性嗓音的上层音域,惯用华丽的段落和长呼吸的旋律,这种类型的声音与我们现在所理解的男中音基本一致。
Il barbiere di Siviglia (The Barber of Seville), Act I:Cavatina: Largo al factotum della città (Figaro)
Lado Ataneli
19世纪后期,瓦格纳开始要求他的男中音在较低音域中表现出更多的耐力与力量。
Die Walküre:Act III Scene 3: Der Augen leuchtendes Paar (Wotan)
Matthias Goerne , Hong Kong Philharmonic Orchestra , Jaap van Zweden
在其流行的鼎盛时期,这样的声音类型开始具有共同的性格特征。比如在三角恋中,男中音通常扮演反面角色;
或者被演绎成歌剧中的魔鬼;
从多面手费加罗,到无能的弄臣,从英雄的威廉·退尔,到淘气的梅菲斯托菲勒斯,这些传奇人物都代表了伟大音乐与强大故事的结合。
Le nozze di Figaro (The Marriage of Figaro), K. 492, Act I:Aria: Non più andrai (Figaro)
Renato Girolami
当然,女高音与男高音本就十分重要的角色也不会缺席,在接下来的发行中,拿索斯“挚爱歌剧咏叹”系列还将持续关注“惊人的女高音”与“令人兴奋的男高音”,值得期待~
微博 / 微信公众号:拿索斯古典音乐
B站:小拿君的音乐手札
拿索斯古典音乐
拿索斯音乐集团是享誉国际的独立古典音乐唱片公司,由克劳斯·海曼先生于1987年创立。30多年来,拿索斯已经发展成为全球古典音乐录音、发行、推广及版权管理的首要品牌,其上乘的录音品质、多元的音乐风格、海量的作品曲库、多样的载体形式征服了全球数以亿计的古典乐迷。