和舒伯特一样，马勒的作曲才华在身后才获得大众的肯定。但是较舒伯特幸运的一点是，马勒担任纽约大都会歌剧院和维也纳国立歌剧院总监时，要求乐团和歌手一丝不苟的态度，使他成为受人景仰的大指挥家。儘管指挥事业十分忙碌，马勒还是完成九首规模庞大宏伟的交响曲。终其一生及身后的半世纪内，马勒大部份作品只偶而演出个一、两次，也很少人了解他到底要表现什麽。“我的时代一定会来临。”马勒对自己的音乐非常有信心，即使他的乐曲在当时并不受欢迎。随著时间的验证，马勒的乐曲也成为音乐会中不可或缺的曲目。

布列兹对于马勒的解读一向深受乐评人与爱乐者的好评。1994年以来，布列兹在DG陆续与芝加哥交响乐团、维也纳爱乐、克里夫兰管弦乐团、柏林国立管弦乐团录制马勒作品。他避开一般以浪漫手法演奏马勒的传统，直探马勒交响曲的结构，强调结构的清晰与节奏上细微的变化，挖掘出当中属于纯音乐结构的乐趣，带给爱乐者，包括对于这些作品已经非常熟悉的爱乐者全新的体验。

除了交响曲，这一套专辑同时收录了《悲叹之歌》、《少年的魔法号角》、《旅人之歌》、《吕克特之歌》、《亡儿輓歌》、《大地之歌》，是喜爱马勒，或是布列兹的爱乐者绝对不能错过的专辑。